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第339章 寻根文学（第3页）
钟阿城本来只是在父亲钟惦斐再三要求之下，心不甘情不愿地出席这个座谈会。
此时此刻，聆听了一番方老师的教诲，仿佛感觉打开了一扇通向文学的全新大门。
“大家有不理解的吗？”
方言扫视一圈。
“我有个问题……”
钟阿城高高地举起手，“依方老师的意思，西部电影也受到这股寻根思潮的影响？”
“当然！”
“黄河是母亲河，发源地就在西部，而华夏的文学、电影以及音乐的生机，也同样在西部，就连我们华夏和国外的文明交流融合，也是从西部的丝绸之路开始的，所以，我觉得不管是上陕北文学，还是西部电影，都不该局限在西部地域的呈现和西部发生的故事，而是文化的根与叶。”
“就像要站在国际视角上，何不展示丝绸之路文化相关的历史和现实呢，比如敦煌？”
方言的一席话，让整个格局全方位地打开，无疑是一次空前的开拓和极大的丰富。
不光是在座的电影界人士，从事文学、音乐、诗歌的作家、编辑和记者们都感觉到在民族地域文学当中，竟然流动着这么一股勃勃生机的“寻根思潮”
，简直是闻所未闻，见所未见！
“我们的文艺工作者要把眼光投向华夏传统文化，重新审视脚下的国土，回顾民族的昨天……”
“一个民族自己的过去，是很容易被忘记的，也是不那么容易被忘记的。”
说完这句话之后，众人都沉默了，方言也沉默了。
上辈子，华夏的西部电影还真不少。
《一个和八个》、《黄土地》、《默默的小理河》、《野山》、《黄河谣》、《双旗镇刀客》、《秋菊打官司》，甚至包括《牧马人》，这些电影都有西部地貌风景、民俗人情的细节。
但真要论起“西部电影”
的定义和理论，是一概没有。
整个西部电影的概念因为没有梳理完整，半途而废了，但如今，此一时非彼一时。
方小将在座谈会上的这一番话，不仅让“西部电影”
、“寻根文化”
的概念正式诞生，而且把“西部电影”
和“寻根文化”
紧密地结合在一起，交相辉映，互相映衬，内涵一下子就丰富起来。
在场的所有报刊编辑和记者，各个来了精神，就像饿狼一样盯着这块肥肉。
方老师，会说话就多说一点！
不是不相信您，只是大家还想多开开眼界！
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