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既然是编故事,编故事能力强就好了,要导演、制片方面的能力做什么?
这就是墨镜系统给唐恩带来的最大优势——发掘人才,慧眼识珠!
就好比迪肯·惠斯勒这样的编剧奇才,因为综合能力差,注定一生埋没,却能被唐恩从泥土中挖出来。
有一种骄傲,在唐恩全身上下蔓延。
在编剧能力95的选项上,唐恩又找到了一个名叫“布莱斯·罗奇”的家伙,他现在的工是报刊小编。
接下来的几位,都已经在好莱坞创出了名堂,比如斯皮尔伯格的御用编剧大卫·凯普,比如《阿甘正传》、《马语者》等诸多影片的编剧艾瑞克·罗斯,甚至还有著名导演盖·里奇,伍迪·艾伦,《肖申克的救赎》的导演弗兰克·达拉邦特。
这些出名人士唐恩一概不准备用,他要建立一个忠心耿耿的御用团队,就必须是雪中送炭,在泥淖中挖掘。
直到编剧能力90的时候,唐恩才发现了又一个合适人选——妮娅·瓦达拉斯,一个女编剧。
和迪肯·惠斯勒差不多,其余属性差的一塌糊涂,表演方面略有天赋。
唐恩打算先初步打造一个核心团队,等以后公司发展了,再慢慢壮大势力,三个编剧人选暂且够了。
接下来,唐恩选择了筛选制片人一项中的“市场判断”。
这是电影项目构造过程中非常重要的一项,就是分析项目、剧本在面向商业市场时能否被影迷接受、能否票房大卖。
例如《肖申克的救赎》,导演弗兰克·达拉邦特的编剧能力非常好,评分92,可“市场判断”能力只有56分,没能迎合好观众口味,直接导致电影票房惨败。
唐恩选择的这三位编剧,都有最顶尖的编剧能力,市场判断力却很差。
不过没关系,术业有专攻,唐恩再选几个“市场判断”数值极强的帮手提出意见、改进分析就好了。
很快,唐恩找到了一个人,安德鲁·奥海尔,各项数值都很弱,市场判断力却有97,现在是无业游民。
“如果这个人愿意加入到我的团队,以后可以成为我的首席市场分析师。”
唐恩露出了一个满意的窃笑,又搜索了“文艺审美”一栏。
跟“市场判断”针锋相对,“文艺审美”针对的是电影的艺术感、观众口碑,是冲奖的必备属性。
唐恩找到了一个“马诺拉·达吉斯”的人,女性,文艺审美98,现在的工是学徒,正在跟随老牌文艺电影的影评人安德鲁·萨里斯学习电影艺术,偶尔会在《村声》中发表影评,观点尖锐,先锋深刻。
“人才,绝对是人才啊!冲击奥斯卡的必备人选,我的首席艺术分析师!”
唐恩忍不住放声大笑起来。
忽然觉得,有一种天下英才尽入我门的感觉!
痛快!
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