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要说李世民是怎么布局这个“山河棋盘”的导火索,就要从李恪离开虢州说起。
李恪离开虢州前往陕州的路上,遇到了一个“密宗寺庙”。
起因虽然是虢州别驾牵头的,但其实就算他不和李恪介绍起这个寺庙,李世民的棋子也会引导李恪过去。
在李恪去寺庙的路上,有一个名叫草根的人。
这人在最初被抓的时候,锦衣卫和李恪汇报的时候是说“我们走,他就走,我们停,他就停,不紧不慢的跟在队伍后面”。
草根在被抓之后,第一次交代的话是说“自己想上前讨口饭吃”,第二次交代的话是说“自己是寺庙的暗哨”。
无论哪种,都不符合草根的行为。
第一种李恪就发现了不对劲,哪有这样的饥民?
第二种的说法更不符合他的行为,既然是“寺庙的暗哨”,那就应该在暗处偷偷跟着。
可他的行为呢?是跟在队伍后面,深怕别人不知道他,深怕别人看不到他。
而且既然是暗哨,就不该光着头,这不就等于明着告诉别人,我就是和寺庙有关系。
哪儿有这样当暗哨的?李恪自己,当时都觉得很奇怪。
这人的真实身份,其实就是李世民故意安排的,寺庙确实是有一个暗哨,但那人早就被这个草根给杀了。
而且那人也就是个正常打扮,也有头发,是草根怕蜀王不起疑心,故意把头剃光。
因为草根的上级告诉他,蜀王才是个九岁的娃娃,如果提示的不明显,怕蜀王不起疑心。
知子莫如父嘛,逆子是什么个脾气,什么个脑子,肚子里能装几碗饭,李世民这个亲爹怎么会不知道?
真正的高手,只需要根据棋子的性格,还有行为好爱,就能穿针引线,润物细无声的让棋子按照自己的想法走。
李恪的第一个特点就是,他什么都不藏着掖着,从不记隔夜的仇,因为有仇都是当天报。
李恪曾经翻墙去尹阿鼠家,尿了尹阿鼠一身尿的事情,其实李世民知道,只不过没说而已。
李恪的第二个特点就是,心善,他虽然表面上很狂,谁都不当回事,但是对于弱势群体都会很有善心和耐心。
李承乾从长安到秦函谷关,只有两三天而已,但是李恪却走了半个多月,真正的原因就是队伍里有很多贱民,李恪是照顾到这些人的脚力,才会走那么慢。
说实话,这些都不是缺点,恰恰相反,这两个特点才是造就了李恪独特人格的优点。
这两个特点,一般不可能同时存在一个人的身上。
因为记仇的人睚眦必报,他就不可能心善。
心善的人都很大度,他就不可能睚眦必报。
是李恪两世为人,加上两世截然相反的经历,这才能让李恪同时拥有这两种极端的特点。
一般人,其实就处在这两种极端特点的中间,这种人叫做,犹豫。
他们善,又善不了多久。恶,又恶不到什么程度。
李世民就是利用李恪这两个同时存在极端的特点,只要把李恪往藏有少女的寺庙里引,接下来就不需要李世民做任何多余的手脚。
李恪这两种独特的特点,铁定能把整个寺庙给掀个底朝天。
李恪在善良的驱使之下,铁定会为了给这些少女报仇,追查出背后的幕后真凶。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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