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第69节（第3页）

“bridge”这件事甚至没有在他的脑海里留下踪迹，再一次看到蒋先生给他的那本本子，他才又想起刚刚在想什么，又因为什么事情觉得奇怪。

……现在颜湘确认了，那本画册根本里的不能称之为画。

就像今天早上一样的，他想要画画的时候，并不是直接就用直接用订枪固定好画布，就开始画的。

在画画之前，他找了各种类型的画册去感受别人是如何去表达油画主题的，练习得更多的是去描摹月季花的形态，童年已经距离他很久了，梦里也模糊不清。

画面上铺有大量的月季花，颜湘必须对画面的主题有足够了解才行，知道月季花是什么时候开的，又是如何绽放，最璀璨的时候花瓣是如何姿态。

如果渐渐地枯萎了，花瓣边缘又是如何卷曲的……

他必须要大量浏览相关的素材和结构。

当积累到一定程度，心里有把握之后，再扔掉这些素材，按照自己的想法去进行打草稿，铺色，刮明亮强弱，一遍又一遍地补充细节。

从初中？还是高中就这样画画，一直到今天，每一个画画的细节习惯已经深入骨髓，就算脑袋被岩石撞失忆了，这些细枝末节的习惯也绝对不会忘记。

所以现在颜湘已经想起来了，“bridge”，桥梁，是工具的意思，这不是一本画本，而是一本积累素材的草稿本。

练习了整本本子，他肯定有一个费了很多心血的作品，而且是跟蒋先生有关系的。

颜湘的心砰砰地跳起来。

是什么呢？

难道他们很早就确定关系了吗？

画画的时候很难克制得住眼神，看人的时候目光总会不自觉地带着情绪，如果他对着蒋先生画画，不需要隐瞒眼神的话，那他们可能很早就因为爱情在一起了。

想到一直在一起，从来没分开过，颜湘就莫名感觉到很高兴。

他更相信了，缘分是天注定的，相爱的人总是会在一起。

于是，颜湘问蒋荣生，“你还记得，我画完这个本子以后，接着花时间去做了什么东西吗？那跟你有关的，我想看看那个。”

蒋荣生当然记得，“一个雕塑，也在我们家，带你去看。”

蒋荣生帮颜湘摘掉了围裙，带他去洗手，然后下楼，牵着手去了西厢房。

西厢房多了很多东西，全是原来主宅摆的各类瓷，挂画，摆式等古董。

蒋家的宅院近百年来都没怎么变过布局，历代家住都只把蒋宅当作皇帝底下那张金椅，坐着就行，绝不会想着花心思去装点它，因为人们只在乎它的归属权，而不在乎它长什么样子。

这座古老的大宅院也是这样的，宛如一卷凝固的历史黄卷，微变化的只有庭院里四季打理的庭院石和各式草木疏落。

连曾经行走在宅子里的仆人们，都像纸扎的人偶一样毫无生气，默默不语。

颜湘的到来，整座宅院就变得很不一样了。

格局就大大地不同，东厢房长时间以来是个享受的地方，客人到访就在一楼这打麻将，看电影，打桌球，二楼是客房，三楼则是私人影室和健身房。

后来颜湘搬进来了，就把一楼改成了画室，二楼和三楼依旧。

今年再改，则把画室改成了露天花房，晚上则成了仙鹤老爷爷呼呼大睡的院落。

西厢房本来更空一些，几乎是库房，不过是里面的东西更值钱一些而已。

现在重新规整了一下，东西倒是多了起来。

原因是原来主宅的二楼拆掉拿去给颜湘做画室了，这些价值连城的古董没地方放，扔了也不妥当，要成人民的罪人了，于是全部摆到西厢房来。

除了蒋宅祖祖辈辈收起来的古董，另外还有一个庭室，专门拿来放颜湘从前做出来，又不舍得拿去卖掉的作品。

有颜湘做的雕塑，油画，泥塑，甚至还有随手捏的泥人儿，也整整齐齐地摆着，所有作品还摆在最中间最亮眼的位置。

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