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2 壁画（第2页）

侍女身着浅黄色窄袖襦，系着带□□的水红色条纹长裙，长裙曳地露出一双云头履，正在向我右手方向前行，裙子和她装饰用的质地轻薄的深红色帔帛飘在后面，姿态自如，好像真的有一阵风吹起了她的纱巾，飘在身后，甚至送来了她身上的香味。

或许是荔枝的香气？

特别真实。

我震撼的无以复加，呆呆站在展柜面前仰视着对方。

她手中托盘里放着各种形状各种颜色的东西，也许是水果，或者供墓主人赏玩的东西，位置比较高我看太不真切，托盘被她端在平行脖颈的位置，显得毕恭毕敬。

画中女子表现的是典型的唐代仕女装束，正是一副准备前去服侍墓主人的扮相，如此生活气息的刻画，这幅壁画的出土位置可能在前后室。

线条流畅，笔法自然。

还这么大。

会不会真的是真人等高大小？

会不会应是墓主人要求刻画了自己身边侍从的真实形象，如果真的参照了真实唐朝人的形象，那壁画上的他们都是曾经生活在千年前唐朝的人？

这些在某种程度上不就是他们的画像么？

更让我震撼的是创作画师，就是画下他们的人。

试想一下，当正常人站起来，手握毛笔面对墙壁画一个和自己差不多的人形出来，线条不能有任何间断，不能时重时轻，时粗时细，人体比例更不能出现差错。

而且这是在修好的墓室里画的。

墓室里可没有窗户，唯一的自然光源是墓道口来的，人在墓道内无论外面是白天黑夜，光线都并不充足。

古时候在墓道里面光线是相当昏暗的，古人唯一获取人工光源的办法无外乎就是蜡烛和火把。

火把不能点太多，会消耗他们呼吸的氧气，点着豆大的一点灯也只是照头不照尾。

而且更重要的是，要画出那种空间上的透视感，让无论是千年前的墓主人还是千年后的考古人员，当他们站在墓道里的时候，能感受到周围墙壁上的这些侍女侍从正在欢迎他，准备服侍他，等待他下命令的那种前呼后拥的感觉。

通俗来说，就是人站在不大的隧道中，两旁墙上的人形纵使是画上去的，但他们的站姿角度，让我们一直看到尽头，走在其中，都能感到是被随时关注着的。

这得是多——深厚、成熟的绘画功底啊，我的天？！

我惊讶的合不拢嘴，给朋友兴致勃勃的说我看到这些壁画时产生的看法和从中看出的东西，他却听的心不在焉，满脸疑惑，没多久就直接摆手打断我的表演。

“你怎么看出来她长什么样子的？”

对朋友讲述的时候，我一直背对着壁画，面对着他来给他讲我的见解，听到他问这么基础的问题让我有点不高兴，他竟然没跟上我的节奏，白瞎了我的激动之情和看法，一下子有点扫兴。

这就像突然聊到了一部文章或者小说，对方重复了它的名字，你看对方的样子好像他也看过，你于是感到有了倾听的知己，相见恨晚兴致勃勃的大夸了一番文章写得有多么多么的好，具体那里好又好到什么，然后对方却说没看过或者没看多少一样。

浪费我的激情。

“哥们你抬头去看看她的脸啊，你看不在这——”我回头用手电筒给他指，当看到壁画的一瞬间我随之呆住。

朋友竟然说的是对的，壁画上的人根本没有脸。

画中是一个端着盘子背对着我的侍女形象，一切都和我刚才看到的一样，唯一不一样的是，壁画中侍女只露着一个后脑勺。

好像是壁画的后面有什么东西将她吸引，她转过头去看的样子。

我愣了一下，一时也不确定究竟是我看错了还是什么问题，心想大约是我记错了，也或者真是看花了眼。

但这点小插曲并没有影响我传道授业的热情，我继续拉着他接着讲，你看壁画上侍女的样子，看上去似乎被什么吸引转过头去了，这也是画师的一种绘画表现手法，也能从中看出当时壁画绘制的工匠为了防止画面人物单一，除了通过展现人物的高矮胖瘦、千人千面、服饰发饰等方面的不同，壁画中每个人的动作也会有所不同。

这既可以看得出工匠在这些壁画人物的构图、分布之中格外用心，也能侧面推断出当初建造墓室的时候，壁画所出土的墓葬墓主人的家庭地位较高，财力雄厚，完全能支持工匠在这样的细节上下功夫，并且他们有非常充足的时间修建壁葬。

从这里还可以猜测墓主人很可能生前就在为自己死后的世界在好好做准备了，在工匠对墓室中壁画不遗余力的完善中就能看出墓主人的身

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