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第99章 修复的极致（第2页）

“根本不可能有。”我毫不犹豫地回答道。

常勇笑了，说：“是的。你们只看到了图案的相同或相似，却忽略了一个细节，残片的材质、纹理，甚至是裂纹的走向。”

我想了一会儿，依然疑惑，只好说道：“常哥，能不能说得更详细一些？”

常勇说道：“其实，修复是一种妥协的艺术。我们应该知道，无论技艺多么高超、科技多么发达，修复都不可能让那些文物回到出世时的那一刻，永远都回不去！所以，我们必须妥协于时光的流逝和岁月的打磨。妥协的方法有很多种，妥协于修复材质的不可替代性，妥协于气候、地理条件的不可复原性，妥协于传统技艺的失传和失真……这一点，你应该深有体会。我看过你的修复过程，你的技艺的确十分高超，甚至很多方法我都没见过，我相信，你那一套看似笨拙繁琐的方法，一定是某个历史时代传承下来的古法。只有古法，才追求道法自然！只不过，你看重的，其实是修复的还原真实度，就是尽最大可能让修复的东西回归它当初的样子，至于它周遭的事物是什么样子，你也许根本就没有留意过。但我和你不同，与修复的真实度相比，我更在意的是修复的融合度。”

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“修复的融合度？”在修复这个行业浸淫多年，我还从未听说过这个名词。

“对，就是修复完成后，它和周围环境、事物的契合度。这个概念涉及的范围很广泛，其实用一个简单的例子就能讲清楚：修旧如旧！”

“就这玩意儿啊，这不是修复行业的基本原则吗？何必弄这么一个高深的名词啊。”我在心里笑道。

“修旧如旧，是一个大的概念，想要做到这一步，谈何容易。其实，如旧还只是最基本的要求，融于旧才是最高标准。怎么融？就是揭取下来的壁画修复完成后，再挂上去，你根本看不出哪一块曾经被揭取下来过，它已经完全融于整幅壁画和它所要表达的意境中，连时光在洞壁上镌刻下的岁月痕迹都保持完全一致。要做到这一点，就要求壁画颜料层着色面的细微起伏要连续而不突兀、砾石的颗粒粗细程度基本相当、砾石肌理的纹路和走向都要全部吻合，即便是开裂处的裂纹都能首尾相接……你想想，这些才是修复的极致细节啊。”常勇详细解释道。

没想到，当我还在纠缠于修复的外在表现时，常勇已经开始深入到修复的内在细节了。

“太变态了！”这是我听到常勇这番话的内心真实想法。

“常哥，你说的东西我有些明白了。这是深入到修复的内核了！可是，这和壁画残片是否从其他洞窟而来有什么必然的因果联系呢？”我认真地询问道。

常勇笑了笑，继续说道：“所以我才问你，世界上有没有两个完全相同的石窟！既然没有相同的石窟，那为什么会出现壁画表面岩石的细微起伏、纹理几乎相同的壁画残片呢？”

我立刻明白了常勇的意思，瞪大了眼睛：“常哥……你是说……三块大佛光寺西壁局部壁画残片，在岩石的表面纹理、自然起伏上，竟全部一致？”

常勇点了点头：“这就是我找你来的原因。”

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