啃书文学网

手机浏览器扫描二维码访问

第21章（第1页）

鸟，陵柏涧石，红芙泽兰，孤竹女萝，随手寄兴，辄增妩媚。至如‘迢迢牵

牛星’一章，纯借牛女作象征，没有一字实写自己的情感，而情感已活跃句

下。”（梁启超《中国之美文及其历史》）继之而起的诗人也多诸此道，且

不说曹植乐府诗和阮籍咏怀诗中那些通篇皆为比兴的名作，1单是左思的“郁

郁涧底松，离离山上苗”（《咏史》其二，《晋诗》卷七）和陶渊明的“青

松在东园，众草没其姿”（《饮酒》其八，《晋诗》卷一七）这两个比喻，

就无数次地被后代的诗人所模仿、借鉴。第二是丽辞的熔炼。后人批评八代

诗风，常常集矢于辞藻之华美，陈子昂说“齐梁间诗彩丽竞繁”（《与东方

左史虬修竹篇序》，《陈伯玉文集》卷一），李白更进而说：“自从建安来，

绮丽不足珍”（《古风五十九首》其一，《李太白全集》卷一）。事实上，

辞藻华美本身并不是诗歌的弊病，从汉魏到陈、隋，诗人们在丽辞的熔炼上

耗费了大量心血，他们的成就正是唐人继承的文学遗产之一部分。而且在八

代诗人所创造的丽辞中，既有曹植、陆机、潘岳、谢灵运的繁富、浓丽，也

有张协、谢肌、何逊、阴铿的清新、巧丽，后者对唐人具有很大的启发作用。

1当然，作为上述两种手段的补充，八代诗人在直陈其事的叙述、描写及平淡

美的追求上也很有成就，前者如建安诗人，后者如陶渊明，其义自明，不用

多说。

由于先唐的五七言诗已经达到了相当高的水平，所以产生了许多风格各

异，自具面目的诗人，为节省篇幅，让我们看看后人对他们诗风的简要评述：

曹操诗“如幽燕老将，气韵沈雄”（敖陶孙《臞翁诗评》）；曹植诗“如三

河少年，风流自赏”（同上）；刘帧诗“真骨凌霜，高风跨俗”（钟嵘《诗

品》卷上）；阮籍诗“遥深”（刘勰《文心雕龙?明诗》）；稽康诗“清峻”

（同上）；潘岳诗“烂若披锦，无处不善”（《世说新语?文学》引孙兴公

语）；左思诗“错综震荡，逸气干云”（胡应麟《诗薮》外编卷二）；张协

诗“文体华净”（钟嵘《诗品》卷上）；郭璞诗“文体相辉，彪炳可玩”（同

上卷中）；陶渊明诗“如绎云在霄，舒卷自如”（敖陶孙《臞翁诗评》）；

谢灵运诗“如东海扬帆，风日流丽”（同上）；颜延之诗“如错采镂金”（钟

嵘《诗品》卷中引汤惠休语）；鲍照诗“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙

捡了一只软萌雄子[虫族]  天生拍档[刑侦]  骨王  男主提前黑化了  丢失茉莉  七零年代炮灰家庭  七零奇葩一家人  重生残疾亲王冲喜甜妻  恐怖片专业户女配她爆红了  国公夫人多娇艳[重生]  媒子鸟  作茧自缚  穿成渣A被霸总O逼着吃软饭  继后她妩媚动人  全员生存  遍地熟女  战斗司书与黑蚁迷宫  他比人设更可爱[娱乐圈]  我在暴君身边搞基建[系统]  伪装绿茶后成了万人迷