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【是的,其中,夏荷一角在临终前托付女儿的唱段,《沂蒙的女儿》,甚至是我国第一首女中音民族板腔体咏叹调。】
【直接填补了女中音声部咏叹调唱段在国内民族歌剧史上的空白!!】
好家伙!
无数的爱好者当场就是一句卧槽喷出口来。
如果你说,这部作品艺术创作如何如何,可能很难理解。
但直接一句。
“第一首”,“填补了空白”。
直接惊的脑壳都飞起来。
【卧槽!】
【卧槽!】
【大佬NB!!卧槽!!《沂蒙山》牛B!!】
一种强烈的自豪感油然而出。
什么叫做融合,创新?
这才叫真正意义上的融合与创新,而并非是拼凑模仿!!
【大佬快解释一下!!为啥我还是觉得,像是戏曲,但看起来却不像是戏曲那般枯燥呢?】
【对啊!和传统的歌剧真的不太一样,我能感觉得到,有一种非常......非常新的感觉!】
【欣赏的门槛非常低,这是怎么做到的?!】
【我从来不听歌剧,这是我第一次听的歌剧,我以前一直觉得歌剧我听不懂,但为啥我听这个,当时就爆哭.......】
大佬满意的笑了笑。
这波B可以说是装圆润了。
非常的舒适。
啪啪啪,大佬继续的在键盘上打起字来。
【当然,听起来年轻,更是因为这部歌剧有音乐剧元素的融入。】
【音乐剧更为年轻流行,而《沂蒙山》这部民族歌剧,在咏叹调的处理上,不仅融入了戏曲“紧拉慢唱”,更是有意的削减了一些共鸣,以此让咬字吐字清晰,情感表达更完整更有渲染力。】
【这样,观众们的感官体验完全升级,不仅衔接自然,而且增强了时代特色,同时的满足了“低门槛”与“高审美”的艺术审美需求。】
【歌剧“宣叙调”的运用一直是我国民族歌剧创作中的一个老大难,很容易与汉语的四声音调产生不兼容的情况,很大程度上阻碍了我国原创民族歌剧的发展。】
【但《沂蒙山》的创作者非常大胆,他的创新甚至在宣叙调的本土改良上,进行了大刀阔斧的创新,走出了一条新的路子。】
【在宣叙调的创作上,创作者使用了传统民歌的歌谣体,三七字句朗朗上口,这种“顺口溜”形式的宣叙调,节奏明快,兼顾了文学性,同样更具有强烈的大众性,这也是为什么,这部歌剧欣赏起来几乎没有门槛的原因。】
洋洋洒洒的几段下来,网上的爱好者们忍不住啧啧称奇。
当真是外行看热闹,内行看门道。
实话实说,就这些东西,能有那种感觉,但完全想不到啊!!
【那大佬,按你这么说,这部歌剧.......岂不是很猛?】
【是相当猛了,说起来......我即将要写的论文,就是这部歌剧......】
【好家伙!!紧跟时事了属于是?】
【没办法,这个歌剧的开创意义真的猛,所以.....不仅是我,整个学术圈现在开始研究这部歌剧的都很多,只能说是特别猛。】
这位同学关掉网页,忍不住唏嘘两声。
写论文,最怕遇到这种横空出世的惊艳作品了。
踏马的。
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