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第51节（第3页）

皇帝照例钤上了寄所托的印，待朱砂印泥干透后，取过锁来，将印鉴锁于匣中。

澄心堂纸上小楷清隽，被风轻轻掀起，发出清脆好听的响声，就搁在案头不远的地方，仿佛触手可及。

这是养心殿的一天，与寻常并没有什么不同。

窗外渐次春深似海。

【全文完】

作者有话说：

感谢感谢大家，鞠躬鞠躬！在啰嗦前打个广告，番外预计两篇。下一本应该是东阁，打包票he！关于家的故事一定要大团圆。汴京城春夜里策马兰台的小郎君，与樊楼上带着微微醉意的小娘子。照样是全文存稿后再开文，因为我实在太摆，也深刻懂得被作者鸽的痛苦，呜呜呜。今天给大家发完结红包！

下面是我的狡辩时间～

其实一开始，只是想写一个她逃他追她插翅难飞的狗血故事，甚至这个故事最先有的段落，是小端深夜送她走，皇帝从墙根下慢慢踱出来的那里。说起来真奇怪，没有想到它会不断延伸，延伸到现在这样。

应该是前年，去崇州的罨画池，秋天的文庙静穆庄严，可惜还没到银杏黄透的时候。一个人在里面逛了一圈，出来已经是傍晚，看见文庙外的墙上四个红底金黄大字——万仞宫墙。

说来惭愧，这词本来是夸赞夫子学识，却被我稍稍调动顺序，拿来当做篇名，还在里面借绰奇的嘴来哔哔叭叭。

离开崇州的时候默默许愿，明年一定要来看看罨画池的银杏，可是接下来这两年因为疫情，到底没能如愿。

人世间很多事不就是这样，往往想得很好，往往不能得到。

关于he和be，其实一开始想的完全是一个he的故事，毕竟生活太苦，总要来一点甜。王子和公主总要在一起吧，幸福地生活，多好！

可是这本真的很奇怪，越写我越纠结，be成了一种顺理成章，正如在文中无数次提到的，没有办法。

我之前不是很相信什么笔下人物有性格，有什么性格啊，我想怎么写就怎么写，难道不是如意如意遂我心意？后来发现我错了，因为我不能违背自己，穿花寻路，以为能够柳暗花明，最终兜兜转转，被引上必然的结局。

写到后面我也觉得不满意，可是对着电脑，我发现我无能为力。我想应该有激烈的争吵，纠缠，应该她逃他追她插翅难飞，轰轰烈烈，爱恨情仇，可是最终写成了这个模样，沉默变成了最鲜明的底色，总让人感觉差口气。

这种沉默的底色大概也是皇帝的底色，作为一个君主，要做的无非就是无为，并不是不作为，而是把合适的人，放到合适的位置。

他大多时候循规蹈矩，我写过很多次，他在旁人眼里是高高在上的肃穆佛像，是端庄自持的君王，只可远观。他在，仿佛祖宗在，规矩在，法度在。于是人们常常忘了他也该是一个少年，一个活生生有爱欲的人。

也许在这漫长的一生中曾经有。所以我特别爱他写浣花溪上那一段，特别爱他祭天那一段，特别爱他冲出宫门，跪在慈宁宫殿前那一段。他在为了自己的爱欲努力，挣扎，想要突破，想要够到，虽然从一开始他就注定够不到。

在冰冷的器物之中，那个帝王也曾小心翼翼地，写下一点自己不肯轻易袒露的柔软，感受到鲜活的气息。

虽然千百年后，他的子孙后代，都永远不会知道，于是他也变成了画像中面目模糊的某一个，冠上很长的赞誉之号。

以至于有时候可能会觉得他窝囊，他的确很多事情做不得，因为要考虑顾及很多，失去了快意爱恨的能力，化作一以贯之的沉默。因为明知她很好很好，试图想要够到，又不希望美好陨落在自己的手上。沉默与尊重，是他自己的保护方式。

再者我真的很想解释一下关于男主把女主家流放这个点，可能是我没有写清楚，托鄂的证据告到他面前，他只能这么做。就好像堂下有人拿着完好证据状告，不判好像都是个狗官。

那时自然也不会知道，之后的种种纠缠，就在这一个不得已而为之却又不得不为的决定之下，早已埋好因果与结局。

因与果，说不清，带着宿命与必然。

必然的没有结果。就连我一开始动笔写，都没有意识到。

其实要是纯粹be，完全可以写她死在那夜的马车上，匕首扎进胸膛，宁死也不肯饶恕他，也可以写他狠狠把她夺回，关在深宫之中，一辈子彼此折磨，抵死缠绵。那我就会特别开心地说，be啊！真的是be！狗血be！而不是模棱两可，如果他们分开算的话，那么是be。

于他而言，爱也是一种放手，尊重她所有的选择，如果花离开他能够开得很好，他没有必要折下。于她而言，所爱是永远不要迷失自己。我之所爱，你之为你。

或许也是一种结局。

我尝试去描述那个冬夜，隔着一扇窗，朦胧寒冷的夜色里，她隔着窗递给他一枝梅花。可能想代入太多意象，显得很堆砌。至少在那个时候，理想与现实交叠，正如无数诗里的意象，与这个冬夜，与他们交叠。

那时候心意相通，彼此纯粹简明。没有谋求也没有算计，就好像看见对方很冷，虽然自己身上只有一件单薄的衣服，也要给他，一起取暖。

而总算有一只鸟飞了出去，飞出这片困住无数人一生的宫墙，贵妃，宁妃，锦屏，皇帝，甚至太皇太后，都在其中挣扎，挣扎一生。

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