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如意斋说:“可能你打破墙壁这件事不在作者的计划内,毕竟她从来没有大纲。“
”大纲?“悟醒尘看着如意斋背后浮动的这两个字,“是什么意思?”
如意斋说:“就是对故事走向和脉络,人物冲突,表现主题的高度概括和总结。”他往外啐了口,“你看,又是西式的语法。”
悟醒尘点了点头,说:“我知道了,正是因为她没有大纲,所以她的后头有这样一个空间,她的人物可以有为所欲为的空间。”
如意斋说:“正是因为她没有大纲,她的才会那么容易失控。”
“她的经常失控吗?”
“她本人当然不觉得。”
悟醒尘说:“我知道,当局者迷旁观者清。”
他说:“读者可能感觉出来了。”
如意斋说:“读者也感觉不出来。”
“哦?”
“因为她很会兜圈,兜兜转转都能绕回来。”如意斋说,“上一章不是说过了嘛,你的记忆也太短暂了,这属于换脑手术的后遗症吗?“
悟醒尘扶着脑袋,喝咖啡,吃维生素胶囊,说:“我不知道,我的记忆出现了问题,它们变得很不连贯,非常跳跃。”他看着如意斋,“我喝咖啡没有什么别的意思,只是随手拿的。”
顿了顿,他又说:“好吧……咖啡确实闻上去很香,引诱了我。”
如意斋摸着下巴说:“看来她是打算在你身上实践意识流。”
如意斋掏出了一张纸,清清喉咙,念道:“原为心理学和哲学术语。指意识并不是一段一段衔接起来的东西,而是不断流动的。后成为西方文艺领域中广泛运用的一种特殊表现手法和技巧,如‘意识流、‘意识流电影’。”他道,“摘自在线汉语词典。”
悟醒尘看着如意斋:“你是说我记忆的跳跃性是因为她想要实践意识流这一写作手法?”
如意斋说:“人物的所思所想,一举一动,说的任何一句话,任何的癖好,看待世界的方法、角度全部都是为作者的表现手法和想要表现的主题服务。”
如意斋说:“就像电影,电影里的光线是为了展现人物的某种状态,电影里的食物都是为了传递某种情绪,电影里出现的月亮并不是为了告诉你这天是个有月的夜晚,而是在暗示你人的孤独,人的寂寞,人渴望圆满,渴望一种遥不可及,不属于这个尘世的莫须有的东西,所有你在电影里看到的自然现象,自然景观都是为了渲染一种氛围,你看到一幢房子在燃烧,看到很多烟雾,开玩笑,房子烧起来怎么可能有起这么多烟?你没看到一个工作人员在现场提着气罐在摄像机前不断喷烟。”
悟醒尘说:“电影和还是不一样的。”
如意斋说:“那是当然,电影将你的想象力限制在了电影团队的想象力里,而对你的想象力毫无限制,唯一禁锢你关于的想象力的是你自己。”
悟醒尘说:“我不明白,电影也好,也好,非要表达什么主题,传递什么情绪吗?难道就不能单纯地只是电影,只是吗?”
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