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第七百九十九章 通风报信（第4页）

这其中就包括许多华人导演的作品，他们的作品，不管具体讲述的是什么故事，拍摄地往往都是在旅居的当地。

从这个电影故事发生的环境来讲，对于那些国外的评委们来讲，就是熟悉的。

有亲切感。

除此之外，因为这一类电影主要讲述的就是东西方理念上的不同和冲击矛盾，所以呢，虽然讲述的还是一个东方的故事，但是，讲述的视角却往往还是从西方人的角度来谈的。

至少，也要各占一半。

毕竟，要讲述文化冲突就不能只是阐述一方，对另一方的特点也总是要涉及的。

又因为拍摄地在旅居当地，从评委们的观感上来说，他们就会自然而然的将这部电影归为我们自己的影片。

那种亲切感，便自然而然的让评委们可以对这样的电影另眼相看。

但是呢，像是海哥和老张这样，纯粹的东方导演，没有旅外经验的，你让他们脱离自己的成长的环境去拍电影，那基本上是不可能的。

他们不会拥有那种国际化的视角，更不能把自己摆在一个旁观者的位置上去审视东方文化。

那怎么办？

那还能如何刷奖？

诸位大导演，自然也不是傻的，面对这样的现状，他们当然会想办法。

于是，两位大导演基本上可以说是想到一起去了。

他们纷纷转向了历史大片，而这种历史电影和传统的那种有可能在国外刷奖的类型还不同。

那种中西合璧的电影，他们是拍不出来的，没有那个头脑和生活感悟。

他们也知道，去拍纯粹的东方故事，完全诠释自家文化的内涵，在三大上不会受欢迎。

要想刷奖，就要开发新的品种。

所谓新品种，就是历史神话结合型电影。

历史顾名思义，便是运用东方的历史背景去拍摄电影，这一点是不会改变的。

那么神话又是什么？

山海经吗？

别逗了，拍山海经，那得奖的可能性就该荡然无存了。

所谓神话，其实说的还是夸张了些，准确的说，应该是那些西方古典的故事。

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