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第七百七十二章 赛道懂不懂（第2页）

反倒是有一年，海哥出手拍摄了一则短片，只有十几分钟片长的那种，却获得了广泛的认可，被捧为神作。

可见，作为导演，海哥也不是没有能力的，他可能就是驾驭长片的能力有点问题。

或者是，作为一位诗人，他擅长的是七言五言的绝句，长篇的乐府不是他的所长。

如果海哥专注于拍摄短片，或者是拼盘电影，说不定他的短处，一辈子都不会有人发觉。

可惜啊，谁让海哥年纪轻轻就荣誉加身了呢？

有了这样的盛名，又有了无数投资人影迷的追捧，海哥的野心绝对不会满足于只拍摄短片。

你要知道，当今的影坛，还从没有一位导演是通过专门拍摄短片而留下大名的。

没可能！

在电影这个行当当中，短片也好，纪录片也好，终究都是小道，根本摆不上台面，太边缘化了。

导演想要出名，还是要靠拍摄长片。

其实，电影导演这个行当，发展至今，其评判标准也出现了较为明显到底两极分化。

一类电影导演，就是普遍意义上的冲奖型导演，他们拍的电影，一般都是剧情片，弥漫着各种伤春悲秋的气息，想要找这样的电影要票房，那是痴人说梦。

而这一类型的导演，自然也知道自己的斤两，他们的眼光也并不是放在院线之上，根本不追求票房。

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他们的目标，只是冲奖。

三大是圣地，是他们一生追逐的目标，而各大国际A类电影节呢，那也是不错的。

能拿到一个就算一个，这都是他们鲜红的履历。

有了这些奖项加身，他们就可以继续拍摄他们喜欢的电影，在文艺片的领域深耕深挖。

而另一派的电影导演，自然是和这些冲奖系有着本质的区别。

他们追求的是高票房，他们拍摄的都是商业片，在他们商业片导演的领域里，只有票房才是论成败的关键。

除开票房，其他的一切标准都不够看。

也就是说，商业片导演有的时候很有一种鱼龙混杂之感，感觉谁都能来。

很多演员跨行导演的人，他们拍摄的基本上也都是商业片。

这也与商业片的衡量标准紧密相连，毕竟，在这个领域，就算你是惊世骇俗的大烂片，那也没什么关系。

只要你的票房好，才没有人管你是什么出身，你拍的是不是烂片。

你要是有本事，就算是烂片又如何？

只要票房好，你甚至可以把这部烂片拍成系列，若是这一个系列的票房都高，那只能说明一个问题。

观众们的审美就在这里了，就算是烂片，可是观众们喜闻乐见，你们专业导演说的又算个屁？

只要是票房好，我们投资商照样还会呱呱出钱，支持这位导演继续拍电影。

这就是商业导演和文艺片导演的区别。

商业片导演唯以票房论成败，而文艺片的导演呢，只是追求那些国际大奖而已。

你找文艺片导演去要票房，又去找商业片导演要奖项，这本来就是本末倒置的一件事。

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