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第50章 十面埋伏（第2页）

“押班辛苦。”叶一袖福礼。

狄咏也不客气，直接坐下，从怀中掏出几个小小的牛角片，正是那牛角梳切削之后改的，还有几个小布条。

“叶姑娘，你看此物！”狄咏说着。

“这是……牛角？把牛角削成这般拨片……何用？”叶一袖认真辨认着。

狄咏拿起一片，说道：“把这个绑在指甲上，用来弹奏琵琶所用，如此五指皆可弹奏，是拨是挑，是抹是拢，旋转轮指，便是更加方便，还可大力出音，音节清脆，可奏激烈之乐，与以往弹奏之法大相径庭，便可使琵琶之乐音再上几个台阶。”

琵琶这种乐器，唐代开始盛行，最早一只手拿拨子弹奏的，就如白居易诗《琵琶行》中诗句“沉吟放拨插弦中”，而且唐朝之时，琵琶多是横着弹奏，就如吉他。

到得如今，琵琶也还是经常横着弹，也用拨子弹，也用手弹。也如吉他之法。

但是狄咏见过的琵琶却不同，用的是义甲，就是在指甲上加一个假的指甲，各种激烈的，深情的，都不在乎下，五指同时，指头来去不用变动作便皆可拨动琴弦，效率更高，因为离开了人手，音节还更加清脆单纯。

狄咏就是要让叶一袖改变一下弹奏琵琶的方式，进化！

叶一袖自是听懂了，却问：“此法当真能使琵琶之乐音上几个台阶？”

“那是自然，不过还得勤加练习！你可先把这牛角片绑在指甲上试试……”狄咏答道。

叶一袖立马开始绑起了牛角片，绑好一个之后，取来琵琶一弹，面露喜色：“此甲片与拨无异，却是以往用拨弹奏，不过只有一个，如此五指皆绑，便是五个拨，原道是这么回事，难怪押班如此说……”

狄咏自是也有成就感，还道：“你到时候在中秋诗会上如此一奏，必是冠绝当场，从此人人都要学你这般演奏琵琶了。”

叶一袖满脸是笑，心中激动不已，一边绑甲片，却是忽然又问：“五个拨子……这该……这该弹什么曲子才是……”

也是，五个指头一起弹，这也要有合适的曲子来弹不是？

这也是个问题。叶一袖不免又有些气馁……

狄咏自然早已准备妥当：“某有一首曲子，名唤《十面埋伏》，主要音节某可哼唱出来，你来记谱，再反复演奏，某再帮你加以完善，此乃杀伐之乐，激烈非常，动人心魄，可使人身临其境，若没有五个拨子，还真不好弹奏。”

“押班竟还能作曲？”叶一袖两眼放光盯着狄咏在看。

“我来哼唱，你来记录就是。”狄咏不多说，这就是他要传授的秘技了，如此，必能夺魁。

“好好，押班稍后，奴家取笔墨来。”叶一袖似乎也习惯了狄咏的交流方式，干正事。

一人哼唱，一人记录，宫商角徵羽，此乃五音，却也并非说中国古代没有七音，而是说另外两个音被宫商角徵羽变调代替了，只要是弦乐器，必然能有七音节。

叶一袖自是此道高手，狄咏只管哼唱，然后让叶一袖来记录演奏，狄咏又根据自己的记忆来增加删改。

两人配合得倒是极好，唯有一点，那就是叶一袖奏多了词牌，浑身上下带着一种娇柔的气质，这个时候的词牌，乃至词的内容，多是婉约的，也就是温柔的，是那种所谓靡靡之音。

而往后苏轼陆游这般豪放词，却还总是合不上词牌的音律。因为这事，李清照在后来还喷过苏轼的豪放词是“句读不葺之诗”、“曲中缚不住者”。

陡然奏起杀伐来，叶一袖实在找不到气质所在。

唯有狄咏一声一声：“快一点，再快一点，五个手指头都用上，要用力，带金铁交击之声，使劲，轮指……”

狄咏其实不懂琵琶弹奏，他只是对这一曲《十面埋伏》太过熟悉……

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