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第三百七十八章 过程（第3页）

杨景行知道有些地方会有特殊要求，要特殊做。常一鸣都照办，甘凯呈也不质疑。因为杨景行表现得早熟记于心而且信心十足，都不用看谱子，所以虽然繁琐但也做得也还迅速。

做完后，又一起对照谱子检查一下。戴清来了，对照着节拍音轨默默感受了一遍，也觉得没问题。

然后，庞惜就来通知杨景行，第一个乐手准时到了。

在四零二工作室，甘凯呈作介绍，让杨景行和鼓手互相认识了一下就找借口离开。老鼓手了，四十岁左右，从业十多年，专业中的专业。

鼓手羡慕了四零二工作室的设备，又谢谢庞惜送来的咖啡。杨景行则要对方多多指导，毕竟自己的年龄和资历都是晚辈。

客套只花了十来分钟，然后乐手就想做事：“先听一下midi吧，有吗？”

杨景行就播放自己用合成器做的伴奏。

乐手并不惊讶与小样的高质量，毕竟这里是宏星公司，他只是问：“你自己做的？”

杨景行点头：“做得粗糙。”

乐手笑着摇头：“很好啊。听得出来不是张子善的，他鼓不行，其他都不错。你是音乐学院的？”

杨景行点头。

乐手猜想：“童子功起来的吧？”

杨景行笑：“差不多。”

乐手高端：“听得出来，十年功力是有的。听说过你好几次，都是一个词，天才！”

杨景行连连摇头：“能当个苦才就幸运了。”

然后就讨论一下，乐手拿的编曲总谱上是没有歌词的，不过他也不关心，而且专业地尊重制作人的意见，在他已经做了许多记号的谱子上不停作新标注。

专业的就是不一样，三点过就去录音棚了。

常一鸣和鼓手也是老相识了，都不需要热情客套，直接开始工作。

宏星公司虽然不景气，但是专业态度依然在，录套鼓用上了五个麦。钟英文也学有所成了，精细地调节了伸入底鼓内部的麦的位置。

常一鸣给杨景行解释没一个麦的距离和指向有什么讲究，然后每个麦的特性有什么不同，至于音量均衡这些……也不是一两句话能说清楚的，也不是看看就能学会的。

布置好了后，杨景行又跟着回主控室，看常一鸣边做事边跟他解释一下各个环节的皮毛上的皮毛。

里外都准备好了，乐手带着监听耳机听着节拍小节音轨开始。监听音箱里出来的每一个细微的音响都那么裸，任何瑕疵都无所遁形。

常一鸣提醒杨景行：“一点点小问题可以后期调节，老泉快准狠出名的。”

钟英文的任务繁重，在外面操作电脑，给鼓手面前的显示屏上的谱子翻页。

鼓手确实很厉害，节奏把握得挺准，而且把他之前做的那些标注都注意到了。杨景行边听边在谱子上继续标记，和常一鸣一样。

鼓手一遍打完，自觉地原地等候。杨景行先问了一下常一鸣的感觉，然后也说一下自己的，两人的意见基本一致，挑出了一些小毛病。杨景行又有些感觉上的要求，觉得应该再来一次。

常一鸣叫鼓手出来，先简单说了两点自己的要求，然后说：“四零二还有些建议。”

鼓手没架子，偏着脑袋开始听杨景行的想法。

杨景行显得对整首歌的个个细节都非常明确了：“……这里节奏吉他会突然拔高，kick你可以再重一点，但是hihat最好轻一点……”他也入乡随俗用常一鸣的说法。

鼓手自己完全没想法，只是点头答应。戴清这时候也不发表任何看法了，只是用心看着。

然后继续，两遍之后，常一鸣觉得基本可以了。杨景行在确认了那些地方能后期修正合成后，就和常一鸣一起感谢鼓手，并送他离开。

今天就到这里了，戴清也可以离开了，挺礼貌：“常老师辛苦了，四零二老师辛苦了。”

戴清走后，杨景行就跟常一鸣聊聊天。常一鸣说这个鼓手是杨景行选的几个乐手中最专业的，其他的可能会有些麻烦。

《死去活来》伴奏还要做六条伴奏音轨，然后还有人声，和声。音轨都做出来后，就要开始逐条精确定位、修正、美化、效果处理。、

都修饰好了，再把所有音轨做平衡处理。然后再混合各个音轨，做成左右立体声，进一步做效果做美化。

做成立体声后，还要进一步修饰加工。最后，就可以出来母盘了。

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