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第951章 太空片的两大难题（第2页）

《阿波罗十三号》的导演朗·霍华德为了拍摄这部电影，整整玩了612次失重飞行！

并且在612次的失重飞行次数里，拍摄完了234分钟的失重时间镜头，这个方法把失重问题解决得非常彻底，成为影史上浓墨重彩的一笔。

不过这种办法也有2个缺陷，第一就是这种办法无法拍摄舱体之外的失重镜头。

第2就是，不是每个剧组都可以租用得起NASA的设备，即便租得起，那也没法租612次啊！

毕竟一次只有25秒的失重时间，而且你又不能保证每一次都是能用的镜头，用这个方法拍完一部电影，实在是太奢侈了。

为此，陈昊采用的自然就是前世《地心引力》拍摄失重的方法。

就是在特定的光源下，用机械臂把演员吊起来，然后用特定角度的摄像机来拍摄演员的失重场面。

因为大银幕上的失重并不是现实生活中真的失重，而是画面视角的失重。

所以，剧组需要解决的核心问题，是怎么处理不断变换的视角，而不一定非要像《阿波罗十三号》那样在真正的模拟失重的场景里拍摄画面。

变换视角其实说来也很简单，最简单的例子就是，如果有人在地面上爬行，把地面上描绘出高楼大厦的景象，那换个角度让摄像机和地面保持平行拍摄，就能拍出人沿着高楼大厦攀爬的效果。

相信大家在刷抖音或者其他短视频的时候，应该都见过类似的视频，采用的就是这种视角变换，用来欺骗你的眼睛，让你以为真的看到了非常规的、不可思议的动作画面。

同理，只要变换摄像机的视角，就能拍摄出仿佛演员在天上失重飞行的效果来。

机械臂就是这样拍摄的神器，能够时刻调整演员的角度和方位，再加上另外的机械臂调整灯光和摄影机，失重的效果也就能相对而言解决的比较彻底。

这种机械臂就是灵活精准的IRIS机械臂。

这种IRIS机械臂拥有4米秒的运动速度，运动半径达到3.1米，动作精确到0.04毫米，多达7个关节的轴心，并配有一个超过10米的轨道。

足以完成各种复杂又精细的动作，拍出随心所欲的各种刁钻角度的镜头，有这种东西的存在，导演要求的任何失重动作都可以完成。

当然，对于演员来说那就是一种折磨了。

因为演员拍摄的时候需要时刻被机械臂吊着，而且有时间还不是一个，两个，为了展现不规则运动，演员有时身上得有好几个机械臂同时吊着。

虽然机械臂的吊环上已经铺上了厚厚的隔垫，确保不会伤到演员的身体，但毕竟是钢丝，真要甩起来那肯定会很疼。

不用一天，只是一个场景拍下来，演员估计就疼的厉害，时间长了，肯定得腰酸背痛。

这也是陈昊要求迅公子必须健身、特训的原因，否则真的很容易受伤。

而即便这样，如果拍摄的时候出了意外，也很有可能会受伤。

所以，拍摄《地心引力》，镜头、机械臂和太空灯箱的使用都要求必须精益求精，否则不是拍的镜头不能用，就是演员易受伤，堪比一场大型手术，难道极大！

此外，机械臂的用处不仅仅是用来吊着演员，同时还可以用来吊着摄影机。

尤其是在拍摄演员因为撞击而四处翻飞的时候，如果演员不好用机械臂甩来甩去的话，其实可以用机械臂带着摄影机上下移动，来体现演员的翻滚。

毕竟运动是相对的，演员不动的话，摄影机动也能拍出想要的效果。

相信在《地心引力》之后，使用灯箱拍摄无疑会成为以后太空片的重要道具之一，而机械臂无疑也会是太空片拍摄史上的一大突破。

“已经吊好了。”郭凡看着空中头和脚分别被两个机械臂吊起来的演员回道。

“老杜，怎么样？”陈昊问道。

“LED灯已经调整好了，机械臂上的摄影机也按照预定轨迹设计好了，随时可以开拍了！”郭凡道。

“那好，准备开始吧！”陈昊说完便走到了监视器前坐下。

“所有人保持安静！”文木野大声喊道，“所有人保持安静，马上正式开拍！最后再确认一次，灯光？”

“一切就绪！”

“录音？”

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