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但是,这部小说真正令我们惊奇的地方还不止是视角的转换和叙事的手法,这部小说虽然是西方玄幻类的题材,但是其中写法却和《诗经》的形式格外相似。
没错,就是那个关关雎鸠,在河之洲的《诗经》!
大家可能很是好奇,这两个明明看起来八竿子打不到一起的东西为什么会扯在一起,请听我细细给大家解释。
《诗经》的特点是什么呢?
复沓的章法,以四言句式为主,间或杂言;赋、比、兴的表现手法;朴素自然的艺术风格;现实主义创作方法;双声叠韵使声调优美等。
而在《猎魔人》第六卷中,希瑞不是跟老人维索戈塔讲故事来着吗?几乎每讲完一段剧情,要到视角切换或章节切换时,就会出现这样的文字:
“这天日落之后,如果有人悄悄来到沼泽深处的小屋前,透过窗扇的缝隙向内窥探,那么,借着油灯的亮光,他会看到一个苗条的女孩,头上缠着绷带,身上盖着毛皮毯子,一动不动地躺在那里,奄奄一息。他还会看到一位老人坐在旁边,留着长长的白胡子,额上布满皱纹,白发从秃顶边缘垂落到肩头。他能看到烛光勾勒出老人的侧影,桌上放着一只沙漏,老人则削尖一根羽毛笔,正往羊皮纸上埋头书写。他能看到老人关切地望着受伤的女孩,一边思索,一边自言自语。
但这是不可能的,这些情景无人得见。因为这间苔藓覆盖的茅屋隐藏在迷雾中,立于无人踏足的沼泽深处。这里,没人敢来。”
这是第一次出现,当时希瑞还在昏迷中,维索戈塔正在写医疗日志。然后第二次:
这天入夜之后,如果有人悄悄摸到这座房顶凹陷、长满苔藓的小屋前,隔着窗子向内窥探,那么,借着壁炉的火光,他会看到一个白胡子老头正朝成捆的兽皮弯下腰。他还能看到一位银色头发的少女,脸上有道丑陋的伤疤——这伤疤跟她那孩童般的绿眼睛极不相衬。
但这一幕无人得见。因为小屋藏在无边无际的芦苇丛中,立于无人踏足的沼泽深处。这里,没人敢来。
第三次:
夜色之中,如果有人悄悄走近这间沼泽里的小屋,透过窗扇向内窥探,那么,借着昏暗的灯光,他会看到一个白胡子老头,正在专心聆听壁炉旁一个银发女孩讲故事。他会看到女孩说得很慢,像在字斟句酌,不时紧张地揉搓一下落有可怕伤疤的脸颊。她在讲述自己的人生,却时常陷入漫长的沉默。她说自己受过教育,但到头来,学到的全是谎言和误导。她说有人给过她承诺,但扭头就忘了个精光。她说自己相信过命运,但命运可耻地背叛了她。每当她开始期待事情会有所好转,便会尝到耻辱、冤屈和痛苦的滋味。她曾信任并喜欢过某些人,但在自己被羞辱、苦难和死亡威胁时,没一个人伸出过援手。有人曾教导她要保有信念,但在她落难时,那些没用的信念只能让她一次又一次失望。她说自己也算得到过某些人的帮助、友谊和关爱,但在这些人身上,帮助是有限的,友谊是讲代价的,至于爱,更如过眼云烟一般。
但这一切无人得见,更没人听见。因为这间房顶凹陷的小屋被浓雾笼罩,立于无人踏足的沼泽深处。这里,没人敢来。
第四次:
这天夜里,如果有人悄然摸到这片沼泽的中心,来到茅草房顶覆盖着苔藓的小屋,透过窗扇的缝隙向内窥探,那么,借着昏暗的光线,他会看到一位身穿羊皮外套、胡须花白的老人,还有一个银灰色头发、脸上有道丑陋伤疤的女孩。他会看到女孩正在大声抽泣,身子偎在老人的怀里不停地颤抖。老人则笨拙地抚摸着她的头发,轻轻拍打她战栗的双肩,努力安慰她。
但这是不可能的,这一幕无人得见。因为小屋深藏在沼泽的芦苇丛中,立于终年不散的重重雾气中间。这里,没人敢来。
此外与之相似的文段还有多次出现,有什么作用呢?
1.每次出现都各自描述了希瑞的不同状态;
2.在整体上,相似的“这天夜里”“沼泽之中”“浓雾笼罩”“没人敢来”等文字,都构筑了神秘、宁静、柔和的意境,这正与希瑞受尽磨难后疗伤的心境相匹配。作者以词造境,以境动情。
如果你从头读这本书,了解希瑞的前后经历,阅读至此,多半会被这几段感动。
3.形成了近似华夏《诗经》重章叠句的修辞效果,增强了小说叙事的形式美。
就我有限的阅读经验而言,全球海内外无数小说里面,这种写法都是十分罕见的。
这其中的特色和美感,是很多小说和文学作品比不上的。
相对于前面宏观的叙事视角变换而言,这一点更侧重于文笔方面,但对于阅读体验而言还是很有效果的。
《猎魔人》这部小说的核心在于“人”本身。
由是,它没有简单的答案,并不是一本可以懒洋洋浏览的书。
它不仅包括无数扣人心弦的情节,更重要的是,它所描述的情景,往往是真实人生中无可回避,必须面对的东西。
因为人本身是最复杂的。
同时,相对于现在快餐类的奇幻作品,习惯于主角落地百尺毫发无伤,或危机时刻总能化险为夷的读者,本书可能是一个真正的惊愕。
在作者笔下,每个角色均以其真实的轨迹在运行,有成功,也有痛苦,甚至死亡。
本书正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。
因此有人认为与其说《猎魔人》这是一部魔幻奇幻小说,不如说它更像是一个世界的历史书。
所以,大家在问这部小说到底怎么样的时候,我除了说好之外,就在也说不出任何评论了。
大家要是对这部小说感兴趣,那就去看,看完绝对不会后悔的!】
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