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然而韩子昂也没多活几分钟,直接当场去世。
再比如重启杭城推进器的过程中提到杭州地下城开始岩浆倒灌,我以为这时候要开始玩主角天神下凡,危急时刻拯救杭城,顺便让救援团队刮目相看,也同时展现自己迈向成熟的过程。
结果2分钟以后直接告知杭州GG了,人一个没跑全死了,主角甚至还没来得及出现。
这些能很好的“套路”的剧情。
在这部电影里就没有套“套路”。
从而形成独树一帜的内容。
从而得出结论:“这是一部拥有华夏人精神内核、文化内核的科幻大片。”
在传统的科幻片灾难片中,强调的是个人英雄主义,强调的是英雄史观,强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天。
然而这部《流浪星球》强调的是:人类的历史不是由一个个英雄推动的,而是由人类集体推动的,英雄史观是狭隘的。在那个被看见的英雄背后,还有千千万万没有被看到的英雄。
因为良好的口碑,因为和《黑子》的对比,使得《流浪星球》的关注度越来越高。
从最开始影厅坐不满,到后来的场场爆满。
票房自然也是不断攀升。
和《黑子》之间的差距越来越小。
《黑子》的导演泰格尔也注意到了这部华夏科幻电影。对《流浪星球》十分好奇。
看到影迷们对之的高分评价,看到和《黑子》之间的对比。一次在华夏出席活动后,偷偷买了一张票,看完了《流浪星球》。
“这部电影的确是华夏科幻电影史上里程碑式的作品!不过还差些火候。”他在心中如此评价。
对于其背后的制作方,极光娱乐,他也没怎么放在心上。
只是一家以音乐为核心业务的娱乐公司罢了。
只产出过四部电影。
并且四部都具备全球流行的潜质。
包括这部《流浪星球》!
在诺亚方舟电影工厂的商业大片定义中,剧情、主角的行动,都必须让观众看得爽。说白了,就是厚重的爽片。因此他是存在套路和剧情公式的。
然而《流浪星球》并不存在国家化的内核和剧情公式。
实际上,
在地球,《流浪地球》的导演郭凡在接受采访的时候也表示:我管他们能不能接受呢,我先服务中国观众。我这个影片根本没有考虑任何国际市场或者国际观众。我这个影片就是拍给中国观众看的。
也难怪它在中国的票房爆炸。
在地球它一直从春节档放映到了五一档,上映时间长达90天,收获票房46.55亿。
成为当时的影史第二!
可以说是相当成功了。
……
檀宫别墅区。
许晓柔拉着一家人去看《流浪星球》。
“我们一家人很久没有一起看电影了呢。”许晓柔道,“择日不如撞日,今天我们就去一起看《流浪星球》”
许晓柔现在已经是一线演员了。
但很奇怪,自己当上了演员,去电影院看电影的次数却屈指可数了。
都是在电视上、电脑上,或者平板上看。
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