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第4章（第1页）

安史之乱后，又经五代十国的动荡，这首名曲也被历史尘埃埋葬，只留下白居易的残歌，撩拨后来者的心弦。

李煜有幸得到了残谱。他本是书、画、词、曲无一不通的全才，不过，对于音乐，他比&ldo;通书史，善音律，尤工琵琶&rdo;的大周后还是略逊一筹。据《南唐书》记载，大周后破解并重造了这首古曲，留佳音，去淫繁，用一把琵琶，弹奏出了清越可听的新声。

在改造《霓裳羽衣曲》的过程中，大周后曾修改原曲中节奏缓慢之处，使新曲更加欢快。因有悖于尾声渐缓的传统，新曲并没有被所有人接受，甚至有人称之为淫曲。大臣徐铉甚至为此作了一首诗，影射其为亡国之音：清商一曲远人行，桃叶津头月正明。

此是开元太平曲，莫教偏作别离声。

徐铉一定没料到，此后不多年，一语竟成谶。

早在唐朝盛极而衰时，《霓裳羽衣曲》就被视作亡国之音。制成此曲三十多年后，安禄山起兵造反，玄宗丢了长安，曲谱也消失无踪。再到南唐，新曲不过在宫苑内响了二十载，江山变色，李煜将曲谱付之一炬。

因君王喜爱，杨贵妃和大周后都曾组织宫人排练舞蹈，惹得君王心醉神迷，无心国事，这也是后人称她们为&ldo;祸水&rdo;的一条罪证。没有人去想，她们不过是女人，当岁月在她们姣好的容颜上烙下印记时，还有正值豆蔻的莺莺燕燕时刻环绕君侧，大周后们所做的一切，不过是为了抓住情郎的心。

当一叠曲罢，笙箫已停，听曲的人却还沉浸在水云仙乡，是在仙境中迷了路，还是邂逅了暂离天宫的仙女？恐怕只有听曲的人，才能知晓吧。不多时，下一叠舞曲又响起，如云的美女抛开拘谨，翩翩起舞，如在花间穿梭的蝴蝶，婀娜多姿，妩媚妖娆。

每叠曲罢，绕梁之余音尚在，新一叠又已开始。十八叠奏罢，听者已不知身在仙境还是凡尘。

曲得新生，舞更销魂。&ldo;重按霓裳歌遍彻&rdo;，李煜也借此向大周后倾诉爱慕，握着她的纤纤素手，欣赏着人间天籁，还有眼波流转，眉间情浓。

南唐宫廷内的《霓裳羽衣曲》，印证着大周后的才情，也见证着她和李煜的爱情。曲罢再奏，舞罢从头，日日夜夜不停息，唯有你侬我侬。

人婀娜、曲勾魂、爱情润人心。忽一阵风至，夹杂着春日的温润气息和阵阵香泽，直把人吹得肢体舒爽、春心荡漾。李煜早已沉醉不能自拔，此番又被撩拨心性，顾不得君王威仪，忘情地和着拍子，敲击栏杆，还不忘问一句：&ldo;香气何来？&rdo;

李煜果真是醉了。否则他怎会忘记，宫中的主香女一职乃他亲设，她们不时在宫中遍洒百合花的粉屑，让江南温柔的风，把香气带到深宫里的每个角落。这大概是明知故问，不然，他实在无法表达，这恰到好处的香气究竟带来了多大的惊喜。

谁说春风不解风情？撩人暖风，已让帝王喜不自胜。

曲终舞罢已不知何时，该回寝宫安歇了。李煜不忘嘱咐：&ldo;不必掌灯，莫辜负了这朗朗晴空和如玉圆月，我且骑马而归吧。&rdo;

踏月而归，良辰已足够醉人，又有大周后这如花美眷相伴，可谓乐事。

历代文人骚客向来偏爱月这一意象。但凡明月出现处，必与朗朗乾坤相关联，容不得藏污纳垢之事。所以，一直觉得，踏月的男子，都带着股仙气儿。古龙笔下就有这样一位妙人儿：闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取，君素雅达，必不致令我徒劳往返也。

盗帅楚留香欲窃金伴花的白玉美人，没有遮遮掩掩的踩点打探，而是大大方方地先向对方递了这样一封书信。这个神仙一般的人物，就这样先声夺人地出场了。偷盗并非雅事，然而，他却&ldo;踏月来取&rdo;，那皎洁月光下的倜傥身影更显颀长，不惹风霜的面容更显俊朗，以至于让人把是非抛诸脑后，对这踏月而来的翩翩公子心神往之。

同样骑马踏月，帝王李煜又有了不同的风姿。

既为君王，又在深宫，彼时的李煜，应该是黄袍加身，策马徐行；大周后或骑马相伴身侧，或乘轿紧紧跟随；宫人侍女列队相随。

夜深人静，脚步声和着马蹄声，踢踢踏踏的节奏，便与李煜和大周后的心跳共振。

然而，窃以为白色才能衬出李煜的气质。月色下，他着一袭白袍，色如玉之温润，质有纱之飘逸，不染凡尘。微风袭来，衣袂飘飘。黄色则过于霸道，在柔和月光下略显突兀，就如皇位之于李煜，格格不入。

在这金雕玉砌、奢华得几乎失了人间烟火的深宫里，李煜险些就成了一个只知醉生梦死、追求享乐的君王。纵使他生着潘安貌，胸怀司马相如之才，也距离&ldo;风华绝代&rdo;四字有些距离。幸而，纸醉金迷并未让他完全丧失本真，享尽繁华热闹以后，他还有携美踏月的雅兴。

这一幕&ldo;马蹄清月夜&rdo;，如诗如画，富丽中见出清雅。

回到寝宫，李煜便作了这首《玉楼春》，初稿中&ldo;临风谁更飘香屑&rdo;一句本为&ldo;临春谁更飘香屑&rdo;。他将纸笺拿给大周后看，大周后说，上下两阕均有&ldo;春&rdo;字，不妥，不如改为&ldo;临风&rdo;。如此，既避免了重字，还与&ldo;飘&rdo;字相衬，更见动态之美。李煜连声赞好，欣然改之。

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