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第一百零六章 老和尚跟小和尚（第3页）

尤其是传统的相声，结构更是特别的分明。

首先就是开口的垫话，拉近演员跟观众的距离。

如果开口的垫话，直接把台下的观众给逗笑了。

说明今天的节目比较好演，演员就可以自由发挥，如果表演时间紧张，一两个小包袱之后，直接进入正活，也不是不行。

随着相声的发展，尤其是相声商演的兴盛，相声的结构也跟着发生了一定的变化。

再跟以前那样，垫话之后直接进入节目，就有些不太适合了。

相声商演，就必须用那种包袱特别密集的段子。

但不是所有的相声段子，都能跟打灯谜一样，皮薄馅儿大。

你也不能一个商演，六个节目全都用打灯谜。

其他的传统节目，还是要有的。

要表演这种传统节目，在商演的舞台上，该怎么演？

首先第一个，肯定是要扩大垫话的篇幅，也就是开始表演那段时间的小包袱，要加大比重。

这样能让台下的观众听得更开心，整场表演的效果，也能好上不少。

进入正活以后，在不伤害节目效果的情况下，压缩一些长篇赘述的东西，增加一些包袱和炫技。

周浩跟大林表演的拴娃娃，采用的就是这样的方式。

整个节目前面的13，都是用大林的家人来抓跟。

既不偏离拴娃娃的主题，又能让台下的观众满意。

一直到过了13，他们才开始这段传统节目的表演。在表演的过程中，再跟前面呼应上。

舞台效果，一下就被拉满了。

这段传统节目到了周浩和大林手里，也算是被焕发出了新的生命力。

台下的观众听得非常开心，就连主控室里那些节目组的工作人员，也对他们的表演赞不绝口。

2楼上的郭老师虽然很生气。

但他对周浩跟大林两个人今天的表演，也是高度认可的。

至于说进入了传统节目的正活部分以后。

类似拴娃娃这种节目，其实演绎的，就是一个故事而已。

既然是个故事，那就必须要遵守故事的规律，讲究起承转合，讲究开始，发展和结束。

讲究意外，讲究**。

总之，不管这个故事的曲线是什么样？

最后肯定要点题。

也就是说，故事的结尾，必然跟故事的题目呼应上。

这样，节目才算有头有尾。

他们表演的是拴娃娃，那最后节目尾声，也必然是在拴娃娃上。

前面的表演都已经结束了，现在上了山，也就意味着栓娃娃的故事即将迎来尾声。

“上山以后，庙里的主持亲自接待。”

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