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第四十六章 大卖荣归（第2页）

为什么屡次会强调“一次性”呢，娱乐圈的陷阱可不在少数，哪怕你是美国人，如果要骗你，还是照样骗。闹的最大的就是历史上的几年后，神作《女巫布莱尔》原制片人跟艺匠公司道的矛盾。艺匠公司在《女巫》创下2亿多的票房奇迹后，原本答应给制片方20%分红的艺匠公司，居然不愿意掏钱了，拖欠着那三位年轻制片人的分红。三位年轻制片人理所当然地把艺匠公司告上法庭，闹了好久，打了两年官司，他们才终于拿到属于自己的那份。

尽管后世的米拉麦克斯影业没有出现过这种丑闻，但开心对他的顾虑反而比那些大名鼎鼎的骗子更甚。

他也是从“小钢炮”那里长的教训，后世冯笑刚为什么炮轰好莱坞片商都是骗子，尤其点名哈维?韦恩斯坦呢。

“……一部中国片刚到国际市场上，他就宣布800万美元买断海外发行权，并且先交付20万美元的定金。当其他买家都撤了的时候，他才跟片方说，我不想买这部片子了，20万美元的定金他也放弃了。逼得片方最后只能以100万美元的低价卖给他。以前很多中国的导演、制片人，都把哈维当作救世主。但是你现在再跟他们提哈维，很多人都会直接说‘哦，骗子’！”

所以开心不得不长个心眼，而且带的律师都是美国知名事务所的律师，特别强调一次性支付。

钱到手里，你才是老大。

他现在卖片卖疯了，有些国家的底细他根本就不清楚，连讨价还价都不知道多少是好。只好求助江之强，安乐经常干引进的活，对各国情况了解更甚。他也投桃报李，倒是帮了开心不少忙。其实他本人也挺眼热的，别的不说，光是北美那450万美元约等于3700多万元人民币的买断价，就足够大赚了。

许是这次《中央车站》出彩太大，购片的国家真的不少，最后一合计，竟然大卖了三十七个国家版权。这还不包括东南亚地区，像德国、法国、英国等地，竟然还拿到了票房分成协议，尽管只有可怜的5%，但也是不可思议啊。

光卖版的收入，就高达一千四百万美元，破亿人民币的卖版费，甭管电影在这些地区能卖多少票房，这些钱都是他的净收入了，还有比这更卖座的吗。

耽搁了两天行程，就在开心一行人踏上回程的飞机时，两岸三地的媒体已经热翻了锅。香港一个劲的吹，“少年导演首部作品继美国圣丹斯电影节斩获三项大奖之后，继续在柏林擒熊！”

“评委张国荣赞誉有加，钦点的金熊奖作品。”“嘶~”这话吹的，连张国荣都要捂脸吧。

台湾那边有些吃味，他们一奖未得，但人家大陆那边毕竟是金熊奖和最佳女主角两项大奖在手，底气十足，就算想黑或者表达一下自己什么营的立场，也无法站住脚跟啊，所以报道还算客观，重点也多放在这个才年满20岁的天才导演身上。

国内媒体自然是使足了劲的热捧，“新人导演留学归来，第一部电影就一鸣惊人，这怎么看都比张一谋、陈凯歌当年还要牛叉呢。”而且人家不是国内艺术学院毕业的，还是南加大电影学院导演系出生，似乎又是一层海龟的光环给打上，buff满满啊。但也并非所有获奖作品，都能获得如此待遇，同样拿奖的《小武》就只能顺带一提大部分都提也不提。不是奖项太小，不够报道级别，而是政策约束。

在皇城脚下办事的传媒集团，职业素质是次要的，政治敏感度才是最重要的，否则分分钟死无全尸，让你知道这里的水有多深。体制就是如此，尽管有诸多限制，可是脱离了体制不是白痴就是自杀。

《小武》毕竟没过审，私自送展，大逆不道啊。

程凯歌凭《霸王别姬》一举拿下华人唯一一座金棕榈，葛大爷凭《活着》也摘下戛纳影帝桂冠，还有姜闻姜大爷够牛掰了吧，18岁的夏宇也凭《阳光灿烂的日子》夺得威尼斯影帝。……这些腕儿哪个不大？要是真去触霉头，禁你是分分钟的事？

幸好开心一早就没准备走那条道。

这才在国内博得满堂彩。

罗克敌回美，开心与张正武二人回京，没有什么媒体堵机场的事情发生，如今的国内娱乐媒体还是方兴未艾，尚没有这种追新闻的觉悟。

但该有的一样也不少，开心刚端着一碗热乎乎的饺子大吃几口，余冬就踩着夜路亲自上门了：“老弟，你受委屈了，哥哥给你陪个不是。厂子里给你最高标准，宣传费提到三百万，三百个拷贝厂里先期垫付。你也别使性子了，给个准话，如何？”

如何就如何呗，那么点事，谁敢跟你闹掰呀。

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