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第124章 童声咯咯4（第3页）

于是燕时洵借助着邺澧手中的光亮，向楼梯处走去。

此时他才看清，原来沿着墙壁从下到上，都挂着鎏金画框的油画。

红底金粉的墙纸已经老化，变成了更深的铁锈红色，像是鲜血泼洒后氧化的颜色。而那些油画大多都是人物画像，身穿着欧式西服的男人和华丽大摆裙的女人，他们在画中或站或坐，静静的望向画框外的人。

这恐怕就是燕时洵刚刚被窥视感的来源。

因为小洋房是兴建于半年前，故主人又是当年的外交官，家里会有这种欧式的装饰风格本来应该是再正常不过的事情，寻常人见了，也只会惊叹于这份沉淀下来的年代感和厚重历史感，为那些油画的精美逼真程度而赞美。

但是燕时洵却始终觉得不对劲。

他认真看了下，油画里的人物虽然各不相同，但是有几张面孔一直重复出现。挂在最中央的，是一副最大尺寸的油画，上面画着俊秀而意气风发的男人，和坐在男人身边，温婉秀美的女人。

与油画上全然的欧式风格不搭的，是那女人的发型和穿戴。

即便身穿着欧式蓬蓬长裙，女人依旧梳着旧时刘海和妇人发髻，耳朵上垂着的，脖子上戴着的，鬓发间别着的，都是翡翠与传统金饰。她的表情看上去也很害羞，带着羞怯和厌恶感，像是很反感被油画师画下来。

燕时洵心里有了猜测，接受新思想的男主人和守旧的女主人，恐怕，这油画里画的，就是当时小楼的主人，外交官井玢，和他的妻子井氏。

如果是对百年前那个时代有所了解的人，都不会错过井玢这个名字。

他是当年风云际会的老滨海中，最为活跃和不可忽略的一个人物，公费留学后学成归国，新派人士，思想开放，一口正宗的牛津腔，还会四国语言。凡是和他打过交道的人，哪怕是敌对阵营的人，都在回忆录和日记里毫不吝啬对他的赞扬。

但是这样一位耀眼的人，却一直有一件事为人所诟病。

他的妻子，是缠过小脚的旧派官僚女儿。

当年的报纸上，拿这件事发难攻击井玢的，可不在少数。旧派人士看不惯他与父母之命媒妁之言的嫡妻生分，新派人士看不起他不肯休妻与旧派划清界限。

就连现今的网络上，谈起井玢，都轻蔑的批判他，说他是个“渣男”，甚至有人建议把他从历史书里删掉，因为他“家事不和”。但对于井玢所抗争争取来的累累功绩，人们就像是选择性遗忘了一样，闭口不谈。

可以说，这个旧派的妻子，是井玢光辉而奋进的人生中，唯一的污点。

但是，井玢的故居里，却堂堂正正挂着他与妻子的合画，每一个走进客厅的人，都能一眼看到他们。

长达四米多的油画占据了挑高客厅的整整一面墙，离近看时压迫性十足，燕时洵仰着头看去时，都有种被两人注视着的错觉。

但……不对。

燕时洵还记得，刚刚自己下意识接住的水晶雕像上，写着的是京城大学女子班留念，会放在客厅里，一定是主人家看重的东西。

但是历史记载，在那个战乱年代，井玢与妻子所生的两个女儿都在幼年时夭折，妻子也随之郁郁而终，那之后到死，井玢都再没有子嗣。

所以，那雕像会是谁的？

要知道那个年代，京城大学代表着进步，女子班更不是寻常女子和普通人家能够入学的。

燕时洵眉头紧锁，带着疑惑，探究的向周围看去。

他注意到，除了那幅巨幅油画外，其他挂在墙壁上的油画主人公，绝大多数都是另一位女性。

她的笑容开朗，笑起来毫不顾忌的露着洁白的牙齿，穿着欧式长裙或在那个年代款式新颖大胆的旗袍，发型有少女感十足的编发，还有老滨海最时髦的烫发，配饰也都多是欧式风格。

她大方又得体，没有半分羞怯，就像是那个昏暗年代的一抹亮色。

燕时洵光是看着她留下来的油画，都不由自主被她的朝气勃勃所感染，想要微笑。

“燕哥，赵真问我们回不回去。”

路星星忽然的出声，打断了燕时洵的探查：“赵真说他们打算回酒店休息一下吃个饭，然后再回租界区。好像李导演那边有点急事，就放大家自由活动了。”

燕时洵这才恍惚回神，他点了头：“好，我们也先回酒店。”

至于这里……

燕时洵在转身前深深的看了眼满墙的油画。

那个年代的老房子，有一些不愿意离开的鬼魂也是正常的。既然这里没有人来，那些老住客又没有伤害人的意图，那就没有理会的必要。

毕竟严格说来，还是他们这些擅入者打扰了它们的生活。

燕时洵向黑暗中唯一点头，算是歉意：“打扰了。”

随着燕时洵和邺澧的离开，光亮熄灭，被天鹅绒窗帘遮得没有透进一点光线的房间，重新归于黑暗。

油画上的男人女人也因为光影的变换，而显得神情诡异莫测。

密密麻麻的眼睛在黑暗中沉沉望来，仿佛在窥视着门外光明的世界。

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