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研究人员通过长期的科研,制订一套将治疗和预防相结合的保护方案。首先是把地下水有效地控制住,剪除病害的一个关键性根由。
采用锚索技术固定松裂的岩体。用月牙形喷锚牛腿托住危石。对于崖壁的裂缝与孔隙则施行灌浆封闭,使岩石重新成为坚固牢靠的整体。
(灌浆的过程和灌浆后的状况)
壁画,它的薄薄的表面上布满了艺术家的感觉的神经。它是最容易受到伤害的。哪怕色彩微妙的改变,线条些许的走样,清晰度变得模糊起来‐画面的情感与力度也会全然不同,魅力陡然地失去了。
古代壁画服从于宗教的应用。如果壁画损坏了,通常的整修方式是抹上草泥,刷上白粉,重绘画;如今壁画是珍贵的古代文化遗存,倘若受损,必须千方百计消除损伤的痕迹,整旧如旧,恢复原貌。
在历时一千多年的漫长岁月,洞中壁画经受着人为的刻画涂抹,烟熏火烤;大自然的风吹沙浸,日晒雨淋,再加上当时制作技术有限,材料原始,泥皮粉浆的附着力差,颜色容易老化变质,各种各样的病害就侵入到壁画中来。
这些染病的壁画,有的起泡,有的龟裂,有的泥皮疏松,摇摇欲坠;有的表面起甲或酥碱,直接负载着画面的粉层完全失去了力量,裂开翘起,几乎一触即落。
然而,在治疗这些病害之前,先要弄清它的病因。
意大利罗马西斯廷教堂米开朗基罗绘制的穹顶画,年久变色,是由于过往几个世纪里香烛的熏染,再加上一次次整修时刷上去的亚麻油变质所致。而米兰圣玛利亚教堂修道院餐厅达&iddot;芬奇的壁画名作《最后的晚餐》,表面剥落不堪,则是由于微生物的腐蚀。
(米开朗基罗《西斯廷教堂穹顶画》。达&iddot;芬奇《最后的晚餐》)
微生物是一种霉菌。敦煌莫高窟中发生霉变的洞窟有十余个。
(莫高窟第53、54、107、115、186、200、238、140、256、435、444、467、469等窟)
大部分是底层洞窟。由于过去进入流水,或被沙埋,里边温暖潮湿,黑暗而不通风,霉菌便迅速地生长起来。
这种霉菌群生在壁画的细微的裂缝里,一旦遇到适宜的湿度与温度,便暴发式地生长,产生张力,使壁画起甲与酥碱,敦煌的研究人员已经弄清霉菌的种类,采用对症的灭菌剂和控制洞窟湿度是对霉变进行防治的最佳手段。
对于已经酥碱的壁画必须及时治理,否则便要剥落甚至丧失。
壁画的起甲与酥碱,是最难治疗、危害最大的染病。经过多年的试验,终于发明了一种&ldo;针头注入修复法&rdo;。
先用吹气球、羊毛笔等工具将起甲和酥碱处的尘土和积沙清除干净。进而用注射针筒注入一种用聚酸乙稀和聚乙稀醇配制的黏合剂。再用白绸按压壁画使其粘牢。最后用小木棍滚动轧平。
壁画表面还要敷上一层无色透明、不反光的保护液。
(演示治除病害时的各个程序)
这种方法真有些神乎其神,可怕的起甲和酥碱的壁画得到完全的治愈。
壁画的寿命被延长了。佛的寿命也被延长了。你说在人与佛之间,谁延长了谁的寿命?
敦煌石窟的保护还在不断遇到新的挑战。
在它神奇的艺术魅力和巨大的文化诱惑吸引大量游客的同时,新的威胁也在同步地产生。保护措施必须建立在这些威胁的前头。
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