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第795章海上钢琴师的首映式四第796章 辉煌反响（第7页）

“英斯去世了，莱布斯.彼雷自杀，鲁道夫.范伦铁诺自杀，托德.勃朗宁自杀，马克.塞纳特现在就已经和电影绝缘了，卓别林灰头土脸风光不再，斯特劳亨日落西山，基顿还在苦苦挣扎……照片上的这些人，如今依然活跃的，只有大卫.格里菲斯和西席.地密尔。”

“这张照片，让我们感慨颇多，事实上，当我们的视线一一在这些面孔上掠过的时候，我们的心情是复杂了。”

“好莱坞在进步，而且是大踏步地走向辉煌，而其中的新老交替，也在进行。历史，在扶起一批人的同时，也在让另外一批人成为历史。”

“不过我们始终不会忘记这些人，这些为好莱坞做出巨大贡献的电影人！正是有了他们，好莱坞才能拥有今天这样的辉煌。我们怀念他们，我们也敬佩他们。无论如何，那段时光，是我们记忆中永远值得骄傲的时光。”

“这么多年来，我们只是在夜深人静的时候，在看到那些老照片的时候，或者是在老朋友之间聊天的时候，才会缅怀那段岁月。但是昨天，昨天晚上，一部电影，让我们所有和那段时光一路走来的人得到了一个集体缅怀的机会！”

“让我们看看《海上钢琴师》这部点一个的主创名单吧！大卫.格里菲斯导演，比利.比泽摄影，埃德温.波特、亨利.沃尔索、穆贝尼等参演……有人说，这部电影是一部别有意味的对十几年前好莱坞初创时代的怀念。这种说法，没有人会不同意！”

“感谢梦工厂电影公司，在圣诞档期的是，他们的主打电影，选择了两个好莱坞电影的老人。格里菲斯和都纳尔，作为好莱坞初创时代的代表，他们的电影，使得1929年的圣诞档期，别有一种感动！”

“1929年，这一年发生的事情太多太多。我们经历的噩梦和磨难也太多太多。很多人都沉浸在对过去地缅怀之中，好莱坞电影人也不例外。”

“当《海上钢琴师》中出现埃德温.波特的时候。当出现亨利.沃尔索的时候，当出现比利.比泽和格里菲斯名字的时候，我想很多观看这部电影的人，嘴角都会露出一丝笑意。”

“好莱坞初创时代，离我们远去了。那批电影人。也逐渐走远，这是历史地必然。但是，对于我们来说。那永远都是一段值得缅怀的历史。我们要做的，是在这缅怀之中，接过这些人手中地那面旗帜，坚守。不放弃。我们就会迎来光亮！”

《洛杉矶时报》的这片文章，题目是：《一个时代的背影！》。文章像是一把梳子，梳理着好莱坞过去的那段时光，感情是真挚地，尤其是那张照片，照片上那一张张微笑地脸，让人内心颤抖。

这样的一篇文章，很容易就让人心底产生共鸣。

是呀，好莱坞的历史。就是一代代人的奋斗的历史，前辈们渐行渐远，后辈们紧紧跟上，物是人非，不变的。是好莱坞这个名字。是那面在好莱坞上空猎猎作响的电影大旗！

紧跟这篇评论文章之后，第二版。是亚当.伯恩斯坦的一篇长长的影评。

这篇文章地题目只有一个单词：《光亮》。

“今年电影圣诞档期的所有电影中，格里菲斯的这部《海上钢琴师》无疑是圣诞档期第一次高峰五部优秀电影里最吸引人目光的一部电影，事实证明，这也是最优秀的一部。”

“说这部电影优秀，不是因为它地导演格里菲斯，编剧是安德烈.柯里昂，主演是加里.格兰特和凯瑟琳.赫本尽管这些也是关键要素，说它优秀，是因为这部电影和梦工厂地很多电影一样，在我们最需要的时候，在我们于黑暗之中徘徊地时候，带给了我们一丝永恒的光亮！”“整部电影，反应的是整整一个时代，从1900年到1929，这个时代，是美国创造奇迹的时代，是风云变换的时代，也是充满着梦想和灾难的时代。”

“作为编剧，安德烈.柯里昂没有用大开大合的笔法展现这个时代的全景我们相信如果柯里昂先生愿意的话，他是能够做到的，他巧妙地选取了一个载体——那艘叫弗吉尼亚号的移民大船。那艘船，与其说是一艘船，更不如说是是一个世界的缩影。庞大纷繁的一个世界。”

“整部电影，从始至终，节奏都十分的流传，或者舒展，或者急促，却从头到尾从容不迫。”

“电影中回荡的那一声声：美国！，让所有看这部电影的人，都内心骄傲。是的，这个名字，是希望的所在，是光明的所在。尤其是当如今我们陷入了巨大的经济灾难的时候。”

“《海上钢琴师》如同一部传记史诗，勾画出了一个钢琴师的一生，也勾画出了一个时代的轮廓。电影中，一个个人物的悲欢离合，娓娓道来，在最后的那一声爆炸中，得到升华。”

“这部电影是悲情的，却没有悲怆！它留下了一个充满希望的尾巴，一个鼓舞人心的呼喊！这呼喊，在每一个观众的心底回想，久久不觉。”“电影中有道义，有责任，有关怀，这是梦工厂电影的一贯作风。《海上钢琴师》也不例外，它成为了一声唤醒人们的嘹亮的长号。在这声长号声中，我们可以看到那缕光亮！”

“这就是梦工厂的可贵之处，这就是《海上钢琴师》的可贵之处。”

亚当.伯恩斯坦对《海上钢琴师》的评价很高，他站在一个很高的角度称赞这部电影。

而在《洛杉矶论坛报》上，更多的人则是从电影的角度独解《海上钢琴师》。

“我要祝贺格里菲斯先生，他的这部电影，是他自《党同伐异》以来，最优秀的一部电影。”约翰.福特的文章，一开始就把《海上钢琴师》提得很高。

“也许是因为和比利.比泽、亨利.沃尔索这些老搭档合作的关系，使得《海上钢琴师》这部电影，带有明显的好莱坞初创时代的那种古典主义美学的痕迹。这个痕迹，是格里菲斯团队特有的。”

“但是我们必须要说，这么多年过去了，这些老电影人没有固步自封，他们在不断地学习，不断的进步。格里菲斯先生就不用说了，单单看看比利.比泽的摄影水平，你们就知道我的这个评论一点都不假。”

“在离开摄影机十几年后，比利.比泽的摄影，依然是那么的流畅，那么的了无痕迹，美得让人心醉。各种蒙太奇的剪辑，推拉摇移，不同场景的切换，纵横捭阖的场面调度，让人不得不称赞这个好莱坞涌现出来的第一位摄影大师宝刀未老！而更让我惊讶的，是比利.比泽在色彩上面的调控能力。众所周知，他离开好莱坞的时候，色彩电影还没有诞生呢。但是他处理色彩、光线时候的那种的得心应手，很难让人相信这是一个从来没有拍摄过彩色电影的老摄影师的作品！”

“在表演上，《海上钢琴师》更是让人拍手叫绝。一部电影，囊括了两种截然不同的表演风格。埃德温.波特、亨利沃尔索代表的是好莱坞初创时代的那种古典的表演方式，这些人，都有着丰厚的表演经验，更重要的是，他们也有曲折的人生经历。埃德温.波特扮演的那个老店主，亨利.沃尔索扮演的那个意大利流浪者，一颦一笑，一个动作，一个眼神，都是那么的丰富，内敛，不动声色，却别有滋味，如同百年陈酿，让人回味悠长。”

“加里.格兰特、凯瑟琳.赫本、詹姆斯、小罗姆等等，这些年轻一代的演员，他们的表演风格是清新自然的，充满了生命力，充满了动感和力量，他们是新生的象征，如同一缕春风沁人心脾。”

“这样的两派演员，在一部电影中合作，彼此之间激荡起来的火花，让人拍手叫绝！没有任何一部电影，能像《海上钢琴师》这样，重现出好莱坞两种不同表演风格的如此精彩的碰撞！”

“《海上钢琴师》，有安德烈.柯里昂特有的那份关怀，那份沉重，也有大卫.格里菲斯式的电影广度和深度，更有着五彩缤纷的众多闪光点，面对着这样的一部电影，我们能做的，除了赞叹，只有赞叹。”

约翰.福特的文章，重点集中到了新老两种传统的融合和碰撞之上。

而接下来的一片文章，就显得专一、新颖多了。

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