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第180章 人敬我一尺我敬人一丈（第3页）

偏偏还没办法生气：技不如人无所谓，只能怪自己悟性不高，学艺不精。

但技不如人，你却拿三脚猫的一招半式在高手面前装大瓣蒜，那就别怪人家骂不带脏字：各位老师，其实不用那么麻烦，七毫米，至少还能重雕两次……

但我雕个锤子我雕？有这手艺，我能坐在这里？

他们甚至能想到林思成接下来要干什么：让他们看看，越窑的深剔刻，到底应该怎么刻？

果不然，林思成稳住底盘，再次下刀。

依旧是先勾再刻，边刻边讲：

“在定州工的底胎上再雕越窑的深剔刻，其实难度挺大。所以我由衷的佩服各位老师……但没什么实用性，所以略过不提，咱们只看深剔刻……”

一众的雕胚师的脸更烧了，但就一会儿和功夫，林思成已经划完了轮阔。

依旧是牡丹，依旧是缠枝纹，依旧是蕉叶纹饰边。

但更快，比之前更快。好像空无一物的瓶胎上有无数他们用眼睛看不到的纹线，林思成只是在照着描。

图案渐渐成形，再仔细对比，感觉和之前削掉的那一层，压根就没什么两样？

不管是技术高一层的王虹，还是技术只是普通的其他人，已经不知道怎么吐槽：反正加一块，也没林思成高。

三两下划完，林思成开始刻，依旧沙沙有声，转盘上的胎渣越来越厚：

“越窑深剔刻技术源自于先秦战国时的错金银：即采用垂直深刀剔除纹饰外的胎土，形成斜面……特点是刀法深峻，立体感强。

之后传承于定窑，衍生出线刻技术，特点是刻划并用，深浅渐变。同时期传承于耀州窑，又洐生出双刀法……特征更明显：浅浮雕渐变层次，形成深浮雕，线条刚劲犀利……”

“所以，如果从传承脉络而言，耀州工更近近于越窑：同样为薄胎，同样深剔，同样是直刀深挖，同样是剔地成斜……”

“但区别也很大：越窑是高浮雕，棱是棱，角是角，虽然立体感更强，却失于圆润。耀州工则为深浮雕，即先单刀侧入（45度斜切），再双入正刀（垂直切入）……

说直白点：在定州浅浮雕的基础上，用越窑剔地成斜的高浮雕技法，形成渐变层次：即新耀州瓷深浮雕……

因为刻痕有深有浅：深处积釉多，则色暗，浅处积釉少，则色浅……正是这种色变效果，形成耀州窑青瓷独特的光暗效果……”

林思成不疾不徐，侃侃而淡，一群人的眉头却越皱越紧。

之前的震惊、愕然，以及赧然，全部化成惊疑：原理他们当然懂，且不要太懂，因为他们研究的就是这个。

既便学习时间最短的王虹，也已经有七年之久。

但问题是，林思成为什么也这么懂？

单刀侧入、双入正刀、剔地成斜、浅浮雕浅变层次，既为深浮雕……短短二十来个字，却是耀州窑刻工的精华和核心。

包括根据积釉深厚，呈出明暗效果，这些更不算秘密，古文献上就有。

而知道归知道，那怕你当面告诉他，耀州瓷的核心技术是什么，他顶多是知其然而不知所以然。你再要让他刻，他能刻出来个锤子。

但他们感觉，林思成应该会。

因为孟所长新创的新耀州瓷的核心技术，也就是雕胎法，就是在越窑的剔地成斜的基础上，融合了定窑的深浅渐变。

就他刚刚说的那八个字：单刀侧入，双入正刀。

但字少，不代表工艺技术不复杂：你要么跟着孟所长直接学耀州工，要么学会定窑工和越窑工，再融汇贯通。

问题是，哪有那么好学的？

定窑也就罢了，技术已复原，又重新立了窑，有资料可查，有物料可用。再花费点代价，也应该有人教。

但越窑就只有技术，想学，你得自己摸索。但这不是死记硬背的文化课，记性好就行。这是手艺，你得一遍一遍的练，一次一次的试错。

而且没有现代仿品，只能找真的越釉秘色瓷当样本和物料，对照着慢慢摸索。

但那玩意，一件就是几十上百万，那怕是碎瓷片，一斤都得好几万。所以，这不仅仅是悟性要极高，耗多长时间的问题，而且要海量的金钱。

那林思成是怎么学会的？

不知道。但他们至少知道，能学会定窑工，甚至还会越窑工，那学耀州工，就如水到渠成。

至少，样本物料有的是，还贼便宜：差的一件百多块，好的一件也才上千块……

一时间，一群人面面相觑，甚至有些不知所措。

刘东的脸上像是上了彩，一会儿红，一会儿青，又一会儿白。

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