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第一千六百五十三章 仿古成风（第2页）

大部分人会通过瓷器底部，来检验瓷器的真伪。

而接底技术，正是为了迷惑这些只看瓷器底部的人。

一般情况下，可以依据以下三点，通过瓷器底部来判断瓷器本身。

对于大部分瓷器而言，表面会覆着一层釉，瓷胎上的信息会被釉给掩盖。

而瓷器底足的一圈没有釉的，通过底足就可以得到胎体最直接的信息。

官窑瓷器底部常常伴有款号，比如成化斗彩鸡缸杯的底部书写的“大明成化年制”六字。

而民间瓷器底足往往不写年款，只是画一片树叶或者一个圆圈。

除了款号外，从书写细节上面也能看出瓷器的年代。

底部一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹，也能够成为判断一件瓷器制成年代的依据。

接底之所以如此流行，除了很多人通过瓷器底部，来判断瓷器本身外，还有一个重要特点，量大价低保存完整！

瓷器底部是非常难以损坏的，一来底部要作为瓷器的支撑，本身做的比较厚实；

二来底部面积比较小和隐蔽，不容易受到外来的伤害。

所以多数情况下，瓷器即使破损严重，底部却常常保存完好，这导致古瓷底部量大价低保存完整。

今天景镇的古玩市场上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。

这些碗底经过打磨，被当成盖置或者杯托，卖给对古代瓷器感兴趣的人们，价格低廉。

虽然接底是一门不错的生意，但其中有两大难点。

一来瓷器烧造有很大的收缩性，要想烧制出一个与碗底能完美地搭配的碗身，非常苦难；

二来接好的底部，必须让人看不出缝隙。

以上这些难点会让普通人望而却步，但难不倒造假高手。

他们接底的过程大概是这样的，首先彷烧几件完整瓷器，从中选择最合适的一件把底切掉，将切口的内壁磨平整。

之后再将老底对应边缘磨平与切口刚好吻合，然后塞进瓷器底部粘好，严丝合缝，完全不露痕迹。

虽然文字描述起来简单，但对手上功夫是相当有考验的。

接底只不过是彷古瓷的冰山一角，在民国时期彷古瓷非常旺盛。

这虽然不是一件很光彩的事，但许多制瓷技术往往通过这种方式保存了下来，对景镇手工业反而有积极作用。

而就算是这样，民国时期也是我国陶瓷生产、发展史上最为低潮的时期。

我国陶瓷业发展到宋、元、明、清诸代，都有一个复苏、发展、全盛至衰落的过程。

但到了民国时期，整个陶瓷业就一直低迷不振，瓷器生产已呈全面衰退之势。

袁大头为了效彷封建王朝，在景镇建立了御窑厂，派郭保昌监督窑务，陶瓷业中心仍在景镇。

这些瓷器在一定程度上，保持了传统官窑瓷器的精美细腻。

但总体上看工艺低劣，精美程度甚至不及工艺衰落的晚清瓷器。

不过，由于国外有人收购古董，所以民国时期彷古成风。

但是以青花、五彩、粉彩为主流。

一个原因是官窑败落以后，窑工流散到民间。

以前民间不得制造的御器，现在随便烧造了。

所以彷官窑的制式，已不再被阻止；

二是利益驱使，从三国、两晋一直到唐、宋、元、明、清，没有不彷的，数量极其庞大。

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