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第一千一百五十一章制瓷工艺的巅峰（第2页）

这还真是一件专门用来炫技的作品，烧制它，几十为了炫耀。

只不过，真看到这么一只瓶子，不管艺术性怎么样，你还就只有佩服的份，因为人家是真厉害。

特别是其上密布这层层工艺，只是分析出这些工艺，就足够让陈文哲学习很长一段时间。

首先，这件瓷母第一层至第三层，洗口的口沿处，装饰为“洋彩胭脂地缠枝花卉”。

在第一层洋彩装饰的地方，还使用了轧道的装饰手法，可以说是锦上添花。

只是这一层工艺，只要做好了，这件瓷器的价值就不会底，而这才是最近本的装饰。

接下来，瓷母的第二层模彷的是铜胎掐丝珐琅。

也就是俗称的景泰蓝，纹饰装饰为“洋彩绿地缠枝花卉”。

这里面采用了乾隆时期的另一个新的技艺，就是彷生瓷技术，彷生瓷指的是用陶瓷去模彷其他材质的器物。

第三层纹饰、装饰，采用了彷哥釉的技法。

这也是陈文哲彷制哥窑胆瓶的原因，因为这只大瓶之上，也是用了哥窑的技术。

特别是哥窑的百圾碎技术，其能达到的特点，实在是太明显了。

像是金丝铁线、紫口铁足，这些你要不懂哥窑，肯定做不出来。

第四层纹饰，是典型的乾隆官窑青花缠枝花卉，上面所用的青花，发色青翠，沉着稳定，层次清晰。

在第四层纹饰的左右两侧，也就是瓶颈部位，分别装饰有金彩夔龙纹双耳。

夔龙纹双耳是彷汉代玉器造型，精工细作工艺精湛。

第五层装饰一道松石绿釉，这同样又是一层彷生瓷。

它是以松石绿釉和开片纹相结合，模彷天然绿松石的颜色和铁线，惟妙惟肖。

而到了瓷母的第六层，就变得有点难度了，此时的纹饰叫作彷钧釉，也叫作窑变釉。

钧窑和哥窑一样，同并列为古代五大名窑之一。

钧窑最大的特点就是窑变，所谓入窑一色，出窑万彩，有时候可不是特指一种瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有这种特性。

如果是在彷制建盏之前，遇到这样的工艺，陈文哲肯定就避开不提了。

可现在，他却有了点信心。

窑变，入窑一色，出窑万彩，他也有把握玩出花来。

到了这个时候，才是前五层，这就涉及到多少种工艺了？

最简单的青花、绿釉，稍微难点的是铜胎掐丝珐琅，特别是其上的纹饰装饰，这可是“洋彩绿地缠枝花卉”。

这又是一种陈文哲没有玩过的釉色，需要好好研究一下。

其他的工艺，如粉彩扎道、彷生瓷、钧窑、哥窑，这些都是比较有难度的。

幸亏不少工艺陈文哲之前都做过，而且还能做到最好。

要不然，谁敢想着彷制一件瓷母？

而这还只是前面五分之一的装饰、工艺，下面还有十层呢！

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