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“我先看看。”
看到姜坤接过,梁佐颇为意外,“方老师,您觉得《虎口遐想》能改成相声?”
“你觉得不可行吗?”
方言饶有兴趣地反问了句。
梁佐犹豫再三,《虎口遐想》这篇意识流可是写的不能再“意识流”
。
通篇除了主角的心理,就只有穿插其中的几段群众呼声,这如何能改编成相声呢?
“你难道没有注意到吗,你在写《虎口遐想》的时候刻意安排了个‘纠偏’的设计。”
方言一本正经道:“那就是每当主角想得太远,自己就会想方设法地把它纠偏回来,而围观群众的几段话语,更像是你为推进意识流情节,对主角想法做出的延伸和铺垫……”
“这……这……”
梁佐隐隐听懂,但又并没有完全听懂。
“你没有接触过相声,所以你不理解很正常。”
方言说,“相声至少需要一个捧哏一个逗哏,那么你这个《虎口遐想》里,主角的意识描述是不是可以交给逗哏,把意识纠偏的部分交给捧哏,至于围观群众的,视情况分给逗哏和捧哏。”
不等梁佐反应过来,姜坤眼前顿时一亮:
“妙啊,方老师,真的是太妙了!”
接着以方言的见解,重新审视《虎口遐想》,立刻别有一番滋味:“如果按您说的来改,作为主角想象的调节剂,得给捧哏设计出大量的串词,才能跟逗哏精密配合到一块去。”
朱时茅和陈佩斯也深有同感,甚至觉得《虎口遐想》里的这角色就是为姜坤量身定制的。
“我觉得姜老师肯定能把主角要面子、嘴损、窝囊、软弱的这些特点都演出来。”
“可不是嘛,就老姜这形象气质,根本不用演,往那一戳就行了。”
“嘿,佩厮,时茅,你们这话说得到底是在夸我呢,还是在损我呐!”
姜坤没好气地白了眼。
见三人说说笑笑,梁佐仍然没有窥出门道,抓耳挠腮,急切地请教道:
“您几位能不能把话说得再明白点,我怎么感觉好像什么都听不懂啊?”
“是该跟你说明白,毕竟接下来得由你跟姜坤合作,把这改编成相声本子。”
方言喝了口茶润润嗓,然后顺嘴地说出一段《虎口遐想》该有的包袱。
“方老师,您慢点,慢点,我拿纸笔给您记下来!”
姜坤迫不及待地抄在纸上。
梁佐见到这一幕,不禁啧啧称奇,自己写了那么多年的,如果不是靠着母亲谌蓉的这层关系,基本上投一个顶级文学期刊,准是石沉大海,本以为是没有文学天份,没想到是没找对门。
像他这种擅长意识流、荒诞幽默的作者,适合自己的载体并不是,而是相声。
相声里天然分出的逗哏与捧哏,正成了他里“意识流动”
过程中的对立双方,这便赋予了远远超出纸面上的巨大艺术感染力,而这阐述“内心独白”
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