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第三百三十二章 三线叙事（第2页）

哪怕是戴着头套，也能看到他眼睛中射出的怒火，似乎随时都会端起枪对准周边再次扫射。

好在另一名匪徒还有理智，提醒他警察随时都会到来后，两人跑向停在路边的一辆雪佛兰，驾车逃之夭夭。

从发动抢劫，到最后逃走，两人用了不到5分钟的时间，汽车逃出两个街口，匪徒摘掉头套，露出了凶悍的模样，非常符合北美观众对于抢劫犯之类的一贯审美。

其中一个悍匪打开那袋钱，袋子很大，里面却是零钞，根本没有多少钱。

“没有抢到太多的数目，他们肯定要再次实施抢劫。”

镜头切换回银行前，利亚姆?尼森饰演的警官迈克尔在查看现场，“匪徒拥有自动火力，配备的是钢芯穿甲弹……”

现场一片狼藉，影片也在用这种方式，强调匪徒的凶悍和狠厉，这场抢劫造成3人死亡，2人重伤，3人轻伤。

发生如此严重的案件，整个洛杉矶警方都被调动了起来，迈克尔作为案件的临时负责人，还承担了另外一项任务，去通知遇害者的家属，死者已经被打成了马蜂窝，并不适合立即让家属看到，出于人道主义的考虑，洛杉矶警方会先派人通知家属，让他们有足够的心理准备。

就跟主流媒体宣传中的真实案件一样，洛杉矶警方在影片中肯定有一个非常不错的形象。

杜克是一个主流导演，他从来没有想过走非主流的道路。

其实影片的主题非常简单，宣扬好莱坞一贯提倡的正义必然胜利，探讨下主流社会关心的家庭问题，稍稍触及拉里?菲利普斯和埃米尔?马塔萨利努的心理与思想状况。

“与杜克过去的影片不太一样，节奏有点慢。”

伊万卡?特朗普听到简?兰黛的喃喃低语，也不做回应，她并不是一个狂热的电影爱好者，仅仅是一个旁观者而已，而且看到影片的内容，立即想起来媒体曾经报道过的北好莱坞银行抢劫案……

与印象中的比，影片改编的幅度好像有点大。

她偷眼看了看影厅中的十几个人，所有人都注视着银幕，看样子影片还算吸引人。

伊万卡对枪战什么的无感，只想知道影片如何发展，而且开头悍匪毫无人性的杀戮，已经激发了她内心中的正义感，想要快点看到两个人伏法。

这也是杜克在片头如此处理的原因，影片正邪分明，没必要遮遮掩掩，或者替匪徒辩解。

影片中出现了一对母女，母亲在烧饭等待丈夫回家，女儿坐在电视机前看着动画片，时不时开心的与母亲说笑，一个非常温馨的家庭。

然而，敲门声响了起来，警官迈克尔带来的消息，打碎了这个家庭的温馨，女主人从惊愕、怀疑、确定、悲伤再到绝望，最后甚至瘫倒在了沙发上，被她支走的女儿躲在楼梯转弯处，大颗大颗的眼泪无声的从脸上滚落……

“我保证，一定会把案犯绳之于法！”

面对痛苦的凯瑟琳，迈克尔只能做出如此的安慰，这种话他过去说过许多次，大多数根本无法兑现，但他看到这个破碎的家庭，抓到匪徒的**是从来没有过的强烈。

“我保证，一定会抓住他们！”

悲痛的女主人，无声落泪的小女孩，信誓旦旦的警官，就此有了割不断的交集。

“这个小孩演技不错啊。”

简?兰黛完全是一副专家的派头，也不管有没有人听，自顾自的点评，“比她母亲那幅死板的面孔强太多了。”

伊万卡?特朗普斜眼看了她一下，不做任何回应，继续观看影片。

在展现了一个破碎家庭的悲伤后，镜头跟随着迈克尔警官回到了他的家中，与好莱坞影片中的所有英雄式人物一样，主角的背后总有一个有问题的家庭。

镜头中出现的虽然不是一个典型的问题少女，但她有些淡漠的神情，以及与迈克尔生硬的交流，都诠释着什么叫做无仇不成父女，而且两个人的对话中，也交待出了这个家庭的背景。

迈克尔因为工作的关系，疏于照顾家庭，导致夫妻关系破裂，跟随父亲长大的莉莉正处于叛逆期，对于父亲的职业极其敌视，认为是警察这个职业夺走了她原本幸福的家庭。

父女二人不欢而散，躲在房间中的两个人表现各不相同，迈克尔不知道如何与叛逆期的女儿交流，加上对于案件的焦虑，翻来覆去无法入睡。

他就像是这个世界上大多数父亲一样，深深的爱着自己的女儿，却找不到合适的表达方式。

另一边，莉莉冷漠的外表下，是一颗渴望亲情的心，家庭破裂带来的苦恼，让她选择了毒.品，并且由大.麻转向了古.柯碱，她选择用吞云吐雾的方式，麻木自己的痛苦。

每个家庭总有自己的烦恼，镜头转换，三线叙事中，其他两条线也开始出现在镜头中。（未完待续。）

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