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第二零八章 回家再说（第1页）

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第二零八章回家再说

崔正男的话本来没有什么其它的意思，上次张辰在加勒比海得到的那批宝藏里，有不少的*春宫画，安镇忠和崔正男几个也都看过一部分，这时候见了古代的春宫图，不免要比较一番。

可说者无心听者有意，跟着进来店里的几个空乘，还有其它的两个女顾客，现在都是用一种很怪异的眼神看着他们，有一点鄙视，有一点厌嫌，还有一点愤愤不平。也难怪人家有这样的反映，他们俩都是年纪轻轻的大小伙子，而春￥宫这种东西又是被很多人明面上所不齿的，他们这么明目张胆地讨论春宫，能让人家对他们笑得出来吗。

张辰也感觉到周围的气氛变化了，尤其是邵茗的双眼，这时候正瞪着崔正男呢，说不来待会儿就要对这个小师弟大发雌威了。想想也是他活该，悄悄看看就是了，谁叫他这么口无遮拦呢，也不看看是什么环境。

可是还得保持住自己的尊严啊，张辰不疾不缓，情绪没有任何变化，正声道：“这个你就不知道了，我给你讲啊，之前你看的那是*的皇室春ˉ宫，代表的是扶桑绘画技艺的精粹。而这个呢，则是我们中华文明的一脉，这东西叫做九式，出自《经》，是古代流传最广的科普书籍，已经有几千年的历史了。

而且这个不是春ˉ宫画，它有一个名字叫‘嫁妆画’，意思就说这是，这是在女儿出嫁前，父母买来放在嫁妆之中，随女儿带到夫家去的。旧社会的人们对于两性的知识无从学习，只能是靠着这些来做性启蒙教育，新婚之夜的时候，就照着这嫁妆画上的样子，依葫芦画瓢完成两个人之间的人生第一次，它的意义和作用很深的。

我们不能戴着有色眼镜去看它，要从一个科学的角度去进行理解，《经》指导人类进行正常且和谐的两*，最早提出了‘优生优育’这个观点，并且总结出了很多科学的范例，例如怎样能使女性更容易怀孕，如何通过正常且有效的两*来融洽夫妻关系，这些都是很伟大的论著，怎么能和春ˉ宫相提并论呢。”

说完放下手中的《九式》，又拿起另外一本册子，边看边说：“要知道，春ˉ宫是春ˉ宫，科学是科学，这两者不能混为一谈的，哪怕是一幅春ˉ宫画，也不是一无可取之处。明代的大才子唐寅，诗、书、画三者皆精，留下了多少的千古佳作，还有和他同时期的仇英，那也是极高明的书画大家，他们和文徵明、沈周二人并称吴门四家，在中国书画历史上有相当高的评价和的地位，可这两个人的春ˉ宫画却也画的极好，这些春ˉ宫画也可以作为研究他们画风和当时的社会现象的题材。还有一位叫做赵子昂的，就是那位元代著名的画家、书法家，号称楷书四大家之一的赵孟頫，此人也作了很多春ˉ宫画，你能说他们都很下流吗？

我给你讲个故事，说有一天苏轼和他的和尚朋友佛印聊天，说到了相互看对方像什么，苏轼开玩笑说佛印像一坨屎，佛印却说苏轼像一尊佛，苏轼问他为什么，佛印说：你心中有屎眼中就是屎，我心中有佛眼里就是佛。所以说啊，这春ˉ宫画呢，你心里想它是淫秽之物，自然就觉得它难以入眼；如果你心中想它是一件艺术品，必定会认为它璀璨光华。

明代三大才子之一的徐渭，他所著的《路史》一书中，说：‘有士人藏书甚多，每柜必置春画一册’，这可不是瞎说，古代的大学者们都会收藏春ˉ宫画，难倒他们也是如饥似渴的流氓吗？”

其实这话张辰自己都不信，说出来只不过是冠冕堂皇，拿来壮壮声势，调和一下周围众人的不屑而已。《路史》中是有那么一句话，可是后来有人问徐渭那句话是为什么，徐渭回答说：“聚书多惹火，此物可厌火灾也”，虽说民间一直有那么一个讲究，可这里边的味道就值得推敲了，古代文人们的花花肠子多着呢。

张辰看这本春ˉ宫画册是倒着看的，一边说一边看，说完那些话也差不多看到了头，画册首页上出现几个字，让张辰略微有些激动了。忙翻到后边一页一页看过来，每一页的春ˉ宫上都有名称，“怀中抱月”，“后园赏春”……，等等等等的，还有简单的诗句，署名款为“十甫”。

这些个字和首页上的“十洲春画集”都是出自一个人之手，整本二十四幅春宫画都极为传神，人物造型准确且刻画细腻，形象秀美艳逸，画面线条圆转流畅，极富渲染力。字画合起来一看，这东西了不得啊，居然传到了现在，虽然不是唐伯虎的手迹，却也是一点不差了，仇英啊，明代最著名的画家之一，春ˉ宫画的顶级高手。

仇英的画一般是只题名款，可这本画册只有在首页的“十洲”和每页的诗后“十甫”名款这两处和他有关，其它的就没有了。意念力观察下，画册表面有八层绿色的光芒，这本画册应该是仇英中早期的作品，那时候应该是他刚刚开始卖画的年代，估计还不大愿意把自己的官名题在商品上，而用了这个很少见，且与他的表字“实父”谐音的“十甫”吧。

再拿起另一本，张辰这回就仔细看了，意念力观察下是两层蓝色光芒，从画风，手法，字体，等方面一一看过来，这本题款为“孟俯”的《水晶宫春画三十六页》来头果然也是不小，这位作者也是一位大名人，据传说是琴棋书画诗词文章无一不精，中国书画史上承前启后的关键人物赵孟頫。

的确，此人也是善画春ˉ宫，这本春宫画册正是他青年时候的作品，明末清初的戏曲家李渔在他的著作《*》中写道“到书画铺买幅绝精绝巧的春宫册子，是本朝学士赵子昂的手笔，共有三十六套，唐诗上三十六宫都是春色的意思，拿去放在闺阁之中，好于玉香小姐共同翻阅”。

张辰不禁有些期待了，刚才他说过了三个春宫画高手，现在已经有两个人的作品在了，接下来的两本里边会不会有唐寅的呢，今天不会把这三人的春宫画都欣赏一遍吧，这老板也实在有点能耐。

只不过接下来的两本就略为逊色一些了，不是内容上的逊色，而是作者名气上的逊色，这两本的作者题名款分别是古濂和马相舜，这两位只是驰名于清代的春宫画方面，于其他书画途径上没有什么作为。所作春宫画也只是更加形象深动，笔力方面有些欠缺，没有多年浸淫的功力，但是却好在注重写生，有些接近于西洋油画的风格，也算是春宫画中的精品了吧。

带着略微失望的心情，张辰打开了其中的一幅大轴，这幅轴子的幅面不小，仅画面就有五十公分左右的宽度，超过一米高。

画中有一个半裸着的妇女，女子一脸慌乱悲绝的样子，被七个身穿甲胄的军人围着抬起来，一个头戴缨盔的大汉着下半身正要挺进。后边还跟着一大帮子人，全都是甲胄在身，有的拿着袜子，有的扬着一件衣衫，还有手里拿着长裤和长裙的，浩浩荡荡的加在一起有二十三个人。

抬着女人的几人之中，有两人拽着她的胳膊从肩膀处向上抬，一个人的手还在撕拽着她的半截衣服；另外有一个人抱着她的脖子，嘴巴也凑了上去，空出来的一只手抓在她的胸前，腰部和双腿都有人抬着，一个抬着她小腿的还张嘴咬她的脚。

整个画面极尽，右上方是两行题跋：南叱惊风，汴城吹动。吹出鲜红花薰薰，泼蝶攒蜂不珍重。弃雪拼香，无处著这面孔，一综儿是清风镇的样子，那将军是极粘罕的孟珙。

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