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后记 光与暗的圆舞曲（第2页）

总而言之，《风玫瑰》里的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位——就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。

所以，从某种意义上来说，《风玫瑰》是一部反言情的小说。

而对我来说，这是一次艰难的转身。虽然彼此很熟悉，也很忍让，但对于独创性很高的写作来说，合作始终是非常艰难的事情，必须要削掉一些自己的锋芒来迁就彼此，无法发挥出百分百的能力。更困难的是，这个题材要求我必须在西方的大背景下叙事——而这，正是多年来一直写东方古典背景故事的我很少涉及的题材。

数年来，几次增删，几易其稿，作废的稿件几乎可以另外结集出一本书。然而成果也是令人欣慰的：我终于发现，原来自己完全可以驾驭这一种全新的西方风格！当写到舞会、沙龙、弥撒、贵族间的对话和决斗时，那种感觉竟然是熟极而流，仿佛少年时熟读的《基督山伯爵》《简·爱》《呼啸山庄》等早就在内心深处悄悄生了根，十几年后终于有机会破土而出，得见天日，自然而然地流泻于笔端。

当然，可能很多读者已经习惯了东方古典的沧月，对于这样的改变和转折未必能接受。但是我却并不后悔用如此长的时间做了这样的尝试——因为在《风玫瑰》之后，我发现我的舞台又扩大了一圈。

说到底，写作之于我，也不过是一场独面天地和内心的舞蹈而已。

好了，不说这样的话题了，来说一些轻松愉快的作为结束吧——在长达两年的时间里，我和江南在网上进行了无数次讨论，讨论的内容往往类似于：

1.

“妹子，七人党里设一个杀手够不够？”

“不行，这怎么够用？妹妹嫁到东方时总需要一个保镖吧？做哥哥的别那么吝啬嘛！”

“那好吧，我弄两个杀手来。你一个我一个，总够用了吧？”

2.

“哎呀，凭什么要我把阿黛尔写成一个交际花呀！你太为难我了吧？”

“妹子你难道不觉得‘沙龙贵妇’很华丽很糜烂么？写起来一定出彩，你应该挑战一下自我变身一回荡妇试试嘛！”

3.

“妹子，能不能借你家的公子楚一用？我这里的一场戏需要他出现一下！让他抽时间从东陆来一趟翡冷翠吧。”

“哦？让我看看时间是否冲突——我不反对让这位酷哥两面跑串戏，但人家可没分身术。”

4.

“在不在？上线！——‘马车的门迅速被拉开，一个年轻人从车上一跃而下。他穿着……’——快说！你的西泽尔到底该穿着什么？我卡在这儿半天了！再不说，我就干脆让他穿苏格兰短裙去了！”

“我来了我来了……‘他穿着笔挺的黑色长衣，纯银排扣一直扣到下颔，领口露出白色蕾丝领巾，袖口有金色的玫瑰十字花纹’——那是南十字军团的军装。”

“OK，明白了。哥哥你可以滚下线了。”

…………

几年来，我们的聊天记录里留下了诸如此类令人orz无比的对话。

在写完《风玫瑰》的大结局时，真的有虚脱的感觉。那些人物的感情冲突是如此激烈尖锐，就像刃口抵着刃口的两柄剑，冷冷不动声色地对峙着，内里的张力一触即发。我真怕失去对它们的控制。在写完时我便暗自发誓，要把下一部《忘川》的结局改得光明仁慈一些——因为连着几部小说都当超级后妈未免有点过分了，就算不为读者的小心肝小心灵着想，我也要为自己的情绪调节考虑一下啊。

另外，虽然《风玫瑰》是一部可以独立阅读欣赏的作品，但因为是合写，所以我在写的时候也有诸多的留白——另外的那一部分故事：关于西泽尔，关于纯公主，关于七人党和最后的审判……这些，都将在江南的《荆棘王座》里得到进一步交代。

当把所有碎片都拼合在一起时，拼图将呈现单本小说不曾有的瑰丽景象。

以上，花絮完毕。已经是到了该谢幕的时候，谢谢大家观赏。[风玫瑰是气象学术语，是表示某一地区风向、风频或风速的统计图形。风在极坐标上行走的轨迹，形似一朵开放的玫瑰，为建筑设计中常用数据图表之一。]

2008年3月

（全文完）

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