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林衍温和地说:“没关系,我很期待。”
穆康看了一眼方之木,讥讽地说:“最好别抱期待。”
方之木忙不迭地附和道:“是啊,别抱期待,哈哈,林指,别抱什么期待。”
林衍:“……”
拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲,线条壮阔瑰丽,旋律优美动听,是浪漫主义晚期代表作,也是上演率最高的钢琴协奏曲之一。
开头的八个和弦振聋发聩,被誉为“世纪末的钟声”。
这八记钟声被敲响了无数次,有些音乐家喜欢缱绻地把余音拉到无限长,有些音乐家喜欢直抒胸臆的恢弘气势,方之木的诠释是第一种。
他左手横跨十度,从pp开始渐强,弹完第八个和弦和紧接的两小节琶音,扮演乐队角色的林衍没有进来。
他微微皱眉看着方之木,穆康更是直接说出了口:“不行。”
方之木双手离开琴键,没说话,手心开始出汗。
穆康:“八个小节,八个和弦,从pp到ff,你这渐强也太随意了吧?”
林衍详细地说:“第五、六、七小节,你刚刚的强弱几乎没有差别。”
方之木艰难地说:“我已经尝试做出梯度了。”
穆康:“听出来了,但是效果不佳。”
林衍:“因为你第一个音不够弱,最后一个音也不够强。”
“……这是我能控制到的极限了。”
方之木讷讷地说。
“音量的极限而已。”
穆康不耐烦地说。
“但是情绪没有极限。”
林衍一针见血地说。
情绪没有极限。
情绪即是音乐。
这么简单的道理,每一个音乐家都该铭记于心,可方之木居然忘记了。
他心生惭愧,涩然道:“对,钢琴声音有振幅极限,但人的情感并没有极限。”
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穆康:“你需要用情绪来表现强弱,而不是分贝大小。”
方之木毕竟是钢琴家,一点就通了,慢慢地说:“也就是说,我得把第一个音想得更遥远,最后一个音想得更剧烈。”
“没错。”
林衍示范了乐队进来的几个小节,“第九小节是一种终于到达顶端的宣泄,宣泄成琶音,再过渡到乐队。”
方之木正色道:“好的指挥。”
方之木的琴声线条绵延,音色清亮,拉二里的大乐句和呼吸被他延展得很到位,技术片段里所有跑动也交代得清楚干净,表现力绝对担得起“知名钢琴家”的头衔。
然而当钢琴家将旋律交给承担乐队责任的林衍时,第一个乐句就开始出现显而易见的差距。
穆康抬手让方之木暂停,摇摇头说:“方同学,你少了那种……贴背感。”
方之木:“什么意思?”
林衍也没听明白:“贴背感是什么?”
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