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第85章（第2页）
“消息多旗．帜．，经过叹里．闾．”（《赠李八秘书别三十韵》）
“云移雉．尾．开官扇，日绕龙鳞识圣颜”（《秋兴八首》之五）
有双声对双声，有叠韵对叠韵，也有双声对叠韵，还有两句中各用二组或三
组双声叠韵的，错综变化，不拘一格。这样做的结果是使律诗的声调更显得
回环往复，铿锵悦耳，实可视为对律诗平仄格律的加强。
我们再看第二个方面：杜诗中的对仗之工整精妙，历来使人叹为观止，
限于篇幅，不能一一细述。这里只想指出下面两种情形：一是“当句对”，
例如：
“南．极．一星朝北．斗．，五．云．多处是三．台．”（《送李八秘书赴杜相公幕》）
“高．江．急．峡．雷霆斗，翠．木．苍．藤．日月昏。”（《白帝》）
“古．往．今．来．皆涕．泪．，断．肠．分．手．各风．烟．”（《公安送韦二少府匡赞》）
未一例中“古往今来”与“断肠分手”、“涕泪”与“风烟”分别是两组句
中自对，所以这一联诗貌似不对而实为工对。二是“流水对”，例如：
“谁怜一片影，相失万重云”（《孤雁》）
“岂谓尽烦回绝马，翻然远救朔方兵”（《诸将五首》之二）
流水对使诗句呈一气流转之风姿，从而避免了对仗易有的板重之病。
由此可见，杜甫对于律诗的格律不仅是遵循规则，而且有所创造，其“诗
律细”的程度已超越了格律的要求。
一般说来，诗歌的样式与内容之间并不存在固定的对应关系。但五七言
律诗在发展的初期却有一个约定俗成的题材范围。在初、盛唐时期，题材范
围最狭窄的诗体要算是七律，它一开始几乎总是以应制诗的面目出现的。稍
后，它的题材范围渐渐扩大到文人唱酬、流连光景等，但仍是畛域甚小。五
律的情况要好一些，但也不外是抒写性灵、描摹景物和咏史怀古等，与古体
诗相比，它的题材范围仍然不够宽广。在杜甫之前，这基本上已成了一种风
会。杜甫的早期诗作也显示出他受到这种风会的影响，但他后来却用自己的
创作实践打破了这一藩篱，从而为律诗的题材内容开辟了新的天地。让我们
以七律为例对此作一些论述。
七律滥筋于梁、陈，定形于初唐。1初唐及盛唐前期的七律虽然声律对仗
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