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967 平平无奇妖怪绘（第2页）

“百鬼绘卷？就是二之前君提到的，那铺在火车顶上，通过献祭人类脏器、赐下‘神迹’，催生‘完全体’鬼怪的怨物？”

厚海陆斗闻言，紧张地起身来到了羽生舞身后。

“不错，那个能将‘祭品’转换为‘力量’、甚至召唤鬼怪的绘卷，正是我一直在揣测的、支撑奥姆真理会运转的‘转化机制’！”

电脑屏幕上，印着“大德寺真珠庵存档”的照片内，正舒展着一副长约十余米的绘卷。

绘卷内页上，意到笔随、大气磅礴的笔触，勾勒出了一幅幅以鬼、妖、灵、怪为主题的黑白化作。

在绘卷头尾两处，分别有着“百鬼夜行绘卷”的题名和“土佐光信”的落款。

“《百鬼夜行绘卷》大德寺真珠庵藏本，是室町时代著名大和绘画师、鬼怪画的开山宗师土佐光信创作，于京都大德寺真珠庵20年前一次火灾中遗失。”

“可是，这玩意儿怎么看，也不像是二之前君说的能铺满整趟列车顶的样子……”

“确实长度不匹配，不过除了土佐光信的这一幅外，还有不少类似的东西呢。”

随着鼠标滚动，一幅幅关于鬼怪的绘卷，不断出现在二人眼前。

“《百鬼夜行图》，分「上篇·阴」、「中篇·阳」、「下篇·风」，江户时代中期浮世绘画家佐野丰房于辞世前七年完成，内部收录了207种鬼怪形象的浮世绘……原本保存在东京博物馆，于十五年前意外失窃。”

“《百物语》，江户时代浮世绘大家葛饰北斋晚年创作，20年前曾在波士顿美术馆展出，之后所在不详……”

“《鸟兽戏画，猫又和狸》、《骸骨的茶会》、《能狂言面之地取画卷》、《幽灵图》等一系列画作，皆为‘幕末天才妖怪绘师’河锅晓斋所创，真本大部分在战乱中遗失。”

“《妖怪百物语》、《新形三十六怪撰》，以收录上百种骇人听闻的鬼怪噬人场面而闻名，由‘最后的无惨绘画师’德川芳年绝笔，据说真本遗失在伏见鸟羽之战中……不过，根据沉睡者的《千驮谷隧道任务记录》，这种类似的画作在坍塌的仙寿院墓所下面还埋了不少，可惜胆小的阴阳寮不敢动德川家的祖坟……”

看着这些让人眼花缭乱的关于“百鬼”的古画，厚海陆斗苦恼地抓了抓头发：“可是老姐，真要找的话，这种关于妖怪的古画也太多了。”

他实在无法想象，像这种看似“平平无奇”的古画，是怎么“吞”下人类血肉、又回馈以“鬼怪之力”的。

“嗯……不觉得，有些太凑巧了吗？”

“从室町时代的土佐光信，到幕末时期的河锅晓斋……明明没有明确的师承和家族关系，绘画流派和技法也大相径庭，但历朝历代却总会有天赋异禀的画师，在晚年痴迷于钻研‘妖怪绘’。”

羽生舞轻揉眉头，露出意义不明的微笑。

“他们传承下的这种名称相仿、内容相似，就连其中鬼物的形象都千篇一律、毫无原创性的作品，甚至多到自行开辟出了名为‘妖怪绘’的流派。”

“而且，从时间线上来看，最具代表性的这一系列作品，全都在十多年前陆续因盗窃、火灾、战乱等原因行踪不明。有没有可能，是有个人或组织，在暗中刻意搜集这些‘妖怪绘’呢？”

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